玩篆刻的方家们都知道，制印谱是个极吃功夫的活儿。在鲁庵印泥制作技艺和海派传拓技艺第四代传人田非凡眼中，一本印集，不仅展示着技能跨界合作的可能性，也承载了三代人的心血与传承......
在世界技能博物馆征集到的展品中，有一件融多个“宝藏级”技能为一体的展品：鲁庵印泥之中国历代文荟印集（选刊）。
“这本印集融合了篆刻（中国篆刻为人类非遗）、雕版印刷（雕版印刷技艺为人类非遗）、宣纸（宣纸传统制作技艺为人类非遗）、徽墨（徽墨制作技艺为国家级非遗）、一得阁墨汁（一得阁墨汁制作技艺为国家级非遗）、古籍装帧（传统书籍装帧技艺为国家级非遗）、连史纸（连史纸制作技艺为国家级非遗）、鲁庵印泥（国家级非遗）、海派传拓，可以说是各种技能的集大成者。”展品捐赠人——参与该印集钤拓的田非凡如此介绍。
田非凡
1980年出生的田非凡也是鲁庵印泥制作技艺和海派传拓技艺第四代传人。如何向世界技能博物馆观众最好地展示这两门技能？田非凡觉得，这本印集是最好的答案。
“鲁庵印泥在圈内很有名，已故著名画家齐白石、张大千等都对鲁庵印泥推崇有加，但圈外人知道得并不多。如果直接把一盒鲁庵印泥作为展品捐赠给世界技能博物馆，展示效果比较单调，很难引起一般观众的兴趣。”
相比之下，融合多项非遗，兼审美、阅读、收藏为一体的印集无疑更“吸睛”。
印集上一页页朱钤墨拓，不仅很好展示了鲁庵印泥与海派传拓技艺，也展现了其他传统技能，还提供了一种思路，即各种技能跨界合作的可能性。
——田非凡
鲁庵印泥之中国历代文荟印集（选刊）封面
据介绍，这本印集由知名篆刻书画家钱君匋题写封面，共精选了24位篆刻家的50方印章，这些印章以中国历代名著名篇为题，从首页《尚书》开始，一直到末页的《阿Q正传》。
每一页展示一方印章，上面红色篇名以鲁庵印泥钤出，下面黑色边款以海派传拓技艺拓制。边款刻于印侧或印背，是对印章内容的一个补充说明。朱钤墨拓，相得益彰。
——田非凡
每一页朱钤墨拓的完成，大约花费7分钟时间。说起来是短短的7分钟，但“台上十分钟，台下十年功”，每一页7分钟的背后，是长达数年的准备。
鲁庵印泥之中国历代文荟印集（选刊）内页之一
就拿钤印所用到的鲁庵印泥来说，制作鲁庵印泥，光备材就至少需要3年。
鲁庵印泥的主要原料说起来并不复杂，只是朱砂、艾绒、蓖麻油三种，但选材与处理大有讲究，比如蓖麻油必须晾晒3年以上方能使用，而且必须得在大热天里晒，这样，才能使其密度、厚度、酸度达到最理想的状态。
“我们尝试过各种缩短时间的方法，比如给油加热、促其氧化等，但就是不行。就像高压锅做出来的汤和砂锅慢炖煲出来的汤，味道就是不一样。”
朱砂与艾绒也很“挑”。朱砂以湖南凤凰或贵州铜仁的朱砂为上，“其他地方的朱砂杂质多，出来的颜色偏黑”，艾绒则一定得选福建漳州的，“我们试过其他地方的艾绒，甚至尝试把漳州的艾草移植到上海来种，但出来的效果都不好。”
朱砂印泥
如同备材，做印泥也是一项“功夫活”，需要经过研硃、搓艾、油朱混合、色浆添艾等多道工序。
制作鲁庵印泥不仅费工夫，还得“看老天脸色”。
“冬天我们不做印泥，因为这时做出来的印泥容易板结。一年中，差不多也就只有半年时间适合制作印泥。在材料备齐、天气合适的情况下，差不多花个1-2个月，可以完成印泥的整个制作过程。”
这些技能“心得”都是由鲁庵印泥的研制者——张鲁庵（1901—1962）经过无数次尝试后总结出来的。
张鲁庵 / 图：静安区文史馆
印泥界曾有“南张北徐”之说，“张”指的就是出生于浙江、立业于上海的张鲁庵。出身药商世家的张鲁庵从年轻时开始，就是一个篆刻发烧友，搜有秦汉及名家遗印一千五百多钮，印谱400余种，1000多册。
除了爱收藏，张鲁庵也精篆刻，是西泠印社早期社员。
“印泥的原材料也属于药材，张鲁庵是药商，有资源上的优势。他本人又爱好篆刻。这些都促使张鲁庵研制一种高质量的印泥。”田非凡说。
印泥，也称印肉，是我国特有的文房瑰宝，无论是文件签署，还是历史文物以及金石书画之钤记，都需要用到。它不仅是书画篆刻家创作活动中不可或缺的元素，也是传达印章艺术的媒介物。好的印泥，会使作品精神倍增。
为了研制出能提升作品“精气神”的印泥，张鲁庵不惜砸下万金添置设备，还邀请化学物理专家合作，分析每种原料的特性，经过无数次的试验，最终研制出了鲁庵印泥。
鲁庵印泥第三代传人 符海贤
鲁庵印泥一推出，就备受书画篆刻家的推崇，张大千就是其中一位，他最喜欢49号配方，因为张大千的名声，现在说到鲁庵印泥，一般都指49号配方。其实张鲁庵当时共研制了53种配方，到第三代传人——符海贤，已经发展到了56个配方，到我这个第四代传人这里，已经有60多个配方了。
——田非凡
虽然配方不同，钤印效果略有差异，但所有的鲁庵印泥都有这样的共同点：泥质纯净，富有弹性，色似红缎，状如面筋，细腻而粘稠度高，冬天不硬，夏天不烂，历久弥新。
“可以看到，这本印集上钤出来的字口就很清晰，色彩鲜美又沉着。质地差的印泥，钤出来的色泽灰暗，有的还会油迹浸出，使印文模糊。此外，在阳光下细看这些钤印，有一种立体感，这也是好的印泥才有的效果。”
不仅现在“好看”，过个百来年，这些钤印不仅不会黯淡，只会随着时间的推移，越来越鲜艳，“我们家收藏的上世纪四五十年代的鲁庵印泥，至今都能使用。好的印泥，时间愈久，色泽愈艳，不像机器生产的化工印泥，一般开封后1个月就会发干，1年就可能发霉了。”
钤印细节
说完鲁庵印泥的制作，再来说另一项技能活——海派传拓技艺。
传拓也称拓印、锤拓，是一门比印刷术还要早的技能活。它是将纸覆在碑刻、青铜器、甲骨、陶瓦器、印章、古钱币等器物的文字、图形、纹饰之上，采用墨拓手段，将其文字纹饰拓印在纸上的技法。
据田非凡介绍，聚印成谱，可追溯至唐宋，并在明末达到巅峰。在印谱中加入传拓成“钤拓本”，则是直到清嘉庆年末才有。
“朱钤墨拓，印谱更为曼妙。”
那么，与其它传拓技艺相比，海派传拓技艺又有何特点？
海派传拓技艺的特点就是精致小巧，被拓器物为文房用品，体积较小，比如像玺印这种，不像碑刻传拓那样，对象一般都比较庞大。此外，海派传拓选材用料极为讲究，工具用具也都由我们自己制作加工而成。
——田非凡
与制作鲁庵印泥一样，传拓也绝对是个技能活。但与鲁庵印泥的“慢工细活”不同，海派传拓非常讲究速度：上纸、刷纸、上墨、捶拓、揭拓，一个个环节需要无缝衔接、一气呵成。像印集上的边款，通常需要在1分钟内拓完。
“用水把纸贴上印章几秒之内，就得开始上墨捶拓。否则纸可能就贴合不紧了，纸稍有移动，传拓也就失败了。”
不仅晚几秒不行，早几秒也不行，否则墨可能上得不够均匀，字口也会不清晰。那怎能才能踩准时间点？
“这就是经验了。没个三年五载的练手，没传拓个几千张，很容易不是快了就是慢了。”
对于田非凡来说，若非有师傅带路，作为一名80后，自己绝不可能40岁刚出头就能掌握鲁庵印泥与海派传拓这两门技能值满满的技艺。也因为这样，田非凡非常看重“传承”二字。
这也是田非凡捐赠印集的另一个用意。
鲁庵印泥第二代传人 符骥良
“这本印集可以说是‘第三代’了，是在2019年钤拓的。鲁庵印泥的第二代传人——符骥良在2003年钤拓了《中国历代文荟印集》，那本印集共收录了篆刻作品100方；到了2017年，我的师傅、鲁庵印泥第三代传人——符海贤，在原印集基础上，精选了24位篆刻家的50方印章，钤拓了《中国历代文荟印集（选编）》，除有3方印章请人重刻外，基本保持原书面貌；我则跟着师傅参与了‘第三代’《中国历代文荟印集（选刊）》的钤印。”
《中国历代文荟印集》三组
从印集到印刊，三代印人，接续完成——可以说，这一倾注几代人心力的印集，本身就是个“技能传承”的故事，所以，我觉得把这本印集捐赠给世界技能博物馆很有意义。
——田非凡
展品提供人寄语
期望自己提供的展品给青少年......
希望借此能让更多的青少年了解我国璀璨的传统文化和民间非遗守艺人薪火相传的励志故事，激发更多社会力量守望相助，“践行文化自信，早日实现中华民族伟大复兴的中国梦。”
——田非凡
对世界技能博物馆的寄语是......
祝世界技能博物馆越办越好！
——田非凡
编辑：琦斐
来源：世界技能博物馆
