《流行发声的理论与训练》
屠锦英 著
上海音乐出版社
本
书
作
者
屠锦英
浙江音乐学院声乐教授，硕士生导师，中国音乐剧教育委员会委员。毕业于沈阳音乐学院。
创作、导演说唱风格音乐剧《什么都可能发生》；出版《流行演唱Vocal pop》《新形态流行演唱教程》《中国流行音乐的发展与代表作品评述》等多部专著并发表多篇流行音乐研究论文；多次担任国内外声乐大赛评委。
众所周知，
不论演奏还是演唱，
都会有提前“预热”的练习曲。
钢琴有《哈农》《车尔尼》等练习曲；
美声唱法有《孔空》发声练习曲。
那么，流行唱法呢？
目前，国内各艺术高校呈现出编写流行唱法及相关流行音乐教材的热潮，各种教材如雨后春笋一般层出不穷，但与流行演唱密不可分的“发声练习曲”的教材则少之又少。这可能是因为在流行演唱中，有一种“流行演唱不用发声练习曲”的错误观念导致的。
事实上，流行演唱发声练习曲十分重要。
鉴于这种实际情况，浙江音乐学院声乐教授屠锦英总结多年的舞台实践和教学经验，编写了《流行发声的理论与训练》。
本
书
特
色
本书由两大部分组成：理论基础和实践训练。
理论基础
流行发声的基础
流行发声的技巧
流行发声的方法
流行发声的要素
流行发声的要领
流行发声的注意事项
实践训练
准备发声
基础训练
技巧训练
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教材根据中国流行歌曲演唱方法和学生演唱水平的不同，采用5种方式来训练歌者的发声，学生可以根据自身的演唱特点选择相应的练习曲训练。
采用“演唱旋律”进行发声练习
运用“语气助词”进行发声练习
运用“原创词曲”进行发声练习
通过“演唱唱名”进行发声练习
采用更“多元化混合”的方式进行发声练习。
全书配有395条原创谱例。在实践训练部分，每条谱例都配有5种训练方式的解释说明，帮助练习者更好地学习领悟发声练习曲对演唱流行歌曲的重要性和实际运用的必要性。
流行演唱的要求具有其独特性，强调与生俱来的声音特质。作为流行演唱的“前奏”——流行发声的训练也和其他技能训练一样，要经历从会到熟、从熟到精、从精到巧的学习训练。
流行发声训练跟美声、民声的发声训练有些不同，尤其是在吸气时喉头的位置和歌唱发声支点上。由于流行发声“口语化”的特征，决定了流行发声在吸气时，喉头位置不会像美声唱法、民族唱法那么讲究，但它也有它的发声练习的特点。
不同风格、唱法发声时，吸气是决定喉头状态的重要因素。如果是摇滚风格的流行作品，当歌者需要用喉声唱法或是喊声唱法歌唱时，气息吸得就会深一点，这时喉头的打开度就会大一些。喉头不但要给力，还要靠吸入的气息来稳定声音。所以流行发声吸气可根据作品的风格以及唱法的不同，喉头是可以上、下移动的。比如：喉声唱法作为摇滚风格的一种，不论是演唱还是发声练习这种风格时，都要多用些喉咙周围的肌肉来稳定喉头，并且给声带以“助力”，使发出的声音带有“滞留感”“沙哑感”，感觉是脖子使劲，有“憋唱”的感觉发声。但是喉头支点在气息和各种力的支持下，还是要保持相对的稳定。
一个好的歌手如果能运用好这两个支点来完成发声训练的过程，那么一定懂得喉头和支点的关系。如：喉声唱法的代表人物刀郎、臧天朔，他们知道用外力强迫喉头下移就会产生“喉音”，而这种喉音也是流行“摇滚”风格中的一种唱法。当然，在美声、民族唱法中，这种发声方法显然是错误的，是应该被摒弃的。但在流行演唱发声中，却是一个很有特质的声音。
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资料：上海音乐出版社
编辑：沈阳
