- 展览现场-
2026年，双喜相逢：
既是解放日报“朝花”副刊创刊七十周年，亦是艺坛宗师刘海粟先生诞辰一百三十周年。
在1号展厅中汇聚众多已故海派名家的传世作品，并结合“朝花”刊载的版面与文献，让绘画与文字在此重逢，在相互映照中重温艺术家的笔墨风貌，也重温一个时代的文化记忆。
刘海粟与“朝花”有着跨越半个多世纪的深厚情谊。自1956年“朝花”创刊之年首次刊载刘海粟画作起，其丹青笔墨便与这一纸副刊结下了不解之缘。数十载春秋往复，先生于此落笔抒怀、载艺立言。
“朝花”收纳了他青年革新的锐气、中年求索的沉潜、暮年旷达的襟怀，留存下大师最鲜活、最真挚的艺术心声。
作品云导览
Key Works
刘海粟《黄山颂》
中国画 177.6cm×95cm 1982年 刘海粟美术馆藏
海老是中国现代美术教育奠基人，他以黄山为师，十上绝顶，泼墨泼彩间气象万千，以惊世骇俗的创造力开辟了现代中国画的崭新境界。海老与“朝花”有着跨越半个多世纪的深厚情谊。1956年“朝花”创刊之年首次刊载他的画作，他在朝花上写过不少散文、杂文，发表艺术观点、针砭时弊，为中国画的传承与革新振臂发声，而且他的古体诗底蕴很深厚，他的“黄山诗草”题画诗，也曾经大篇幅发表在解放日报上版面。
朱屺瞻《鸡冠花》
中国画 68.5cm×137cm 1982年 刘海粟美术馆藏
朱屺瞻《鸡冠花》是典型的海派大写意花鸟。画面左侧以大块泼墨写湖石，墨色浓淡交错，笔触粗犷，尽显顽石浑厚苍朴的质感。右下丛立的鸡冠花为视觉核心：花冠以胭脂、曙红叠染，色彩浓烈饱满；花叶兼用墨与赭石写意，花茎施以青蓝，冷暖相映，生机盎然。底部浅墨淡彩草草铺就坡地，让花木扎根于画面。整幅构图左沉右放，沉郁墨石平衡艳红繁花，刚柔相生。画作不求细节描摹，以朴拙酣畅的笔墨捕捉花木蓬勃野趣，尽显海派写意大气洒脱的格调。
“朝花”于1957年首次发表朱屺瞻作品中国画《玉簪花》，1981年7月1日朱屺瞻特为“朝花”版题写书法“百寿”，庆祝建党六十周年。
谢之光《红梅》
中国画 138.8cm×68.3cm 1979年 刘海粟美术馆藏
谢之光《红梅》，是海派写意佳作。画面以苍劲老干横贯整幅，墨线顿挫曲折，枯笔写出老树虬曲坚韧的姿态。红梅以淡粉、浓红点簇而成，疏密错落，花苞与盛放的花朵相映，鲜活灵动。左侧题字 “老树着花无丑恣”，点明画意，笔墨与题款浑然相融。老枝的沉郁墨色衬出繁花明艳，刚劲枝干与柔润花团相生，尽显古梅蓬勃生机，笔墨简练洒脱，意趣盎然。
谢之光早年师从周慕桥、张聿光、刘海粟学习绘画，参与创作擦笔水彩画，设计过许多广为人知的月份牌。“朝花”多次发表谢之光作品。
唐云《荷花游鱼》
中国画 131cm×64cm 1956年 刘海粟美术馆藏
画面上方白荷素净，花瓣以淡墨勾廓，尖点浓墨；荷叶泼墨挥写，墨色浓淡晕化，淋漓苍润。荷梗劲挺挺拔，以长线写出。画面右下角两尾游鱼简笔勾勒，自在穿梭，为静穆荷塘添得生机。多处题款与朱红印章错落分布，和笔墨气韵相融。整幅墨色虚实相生，动静相映，尽显荷塘清雅悠然的意趣。
“朝花”自20世纪60年代起常发表唐云的画作应和美文意境，唐云还在80年代与应野平合作在“朝花”上发表艺术观点杂文。
程十发《万物生辉图》
中国画 122cm×95cm 1982年
画面以淡赭为底，一轮红日晕染于左下，暖光融融。数十只丹顶鹤舒展羽翼，红顶醒目，白羽配浓墨翅尾，姿态各异，乘风齐飞。右下角青松以青绿色写意，苍劲稳健。右上题款点明主题，笔墨灵动洒脱。红日、青松与群鹤相映，寄寓昂扬向上之意，满纸蓬勃生机。
“朝花”刊登过大量程十发画作，也曾刊登其不少散文。在1987年刊登的散文《走自己的路》中，程十发写道：“我看到一些青年的作品，好像很熟悉，仔细分析都是模仿一些老画家的风格，自己的作用不过是‘剪裁’而已，但应说他们已经有了一些功力。我想以后如何办，走出自己的艺术道路是他们最重要的课题。”
房介复《四季花鸟图》卷
中国画 177.6cm×95cm
这幅长卷是海派花鸟画家房介复先生创作于20世纪60年代的花鸟长卷，由上海著名美术史学家徐建融先生收藏。房介复是海上花鸟画“四大名旦”之一江寒汀先生的正式弟子，自20世纪50年代起执教于育民中学期间，将海派花鸟画精髓的种子播撒在高桥地区，颇有艺术影响力，继承发扬了江寒汀清新明丽、雅俗共赏的小写意传统，同时又有自己的独创，徐建融先生今年专门在“朝花”上写散文讲述房介复的艺术人生。
“朝花”恰似一朵解语花，
藏尽笔墨心声，读懂一代代画家的艺术理想。
创刊至今，这片文艺沃土，是前辈艺术家尽情施展艺术特长、畅快抒发创作观点的专属舞台。
