你刷到过那些海外AI短剧吗？屏幕里，金发碧眼的“数字人”说着地道的英语，评论区总有观众说：“这剧情太熟悉了，背后一定有华人指点。”
把东方的脑洞塞进西方的屏幕里，95后河南姑娘王矮马（化名）做的就是这事。2年时间，没正经学过一天编剧，她从建筑专业转行，成了年入近百万的AI出海短剧编剧，把剧本卖到了北美主流市场。
更令人惊叹的是她的创作方式——用AI写AI短剧，平均2天出一篇初稿。作为一名AI Native创业者（即AI原生创业者），王矮马认为，“在行业的选择上要乘风而行，不要被专业的框架限制住自己无限的可能。”
以下是王矮马的讲述。
做编剧“第一桶金”
赚了2万多元
去年，我一共打磨了至少四十部剧本，成功落地上线了二十余部真人短剧与AI短剧作品，也跑出过几个小爆款。
其中，我参与编剧的豪门复仇真人爽剧《Goodbye My Tempting Wife》（《再见，我的魅惑妻子》）流量最高，全平台累计播放2000多万次，讲述了男主惨遭全家人背叛、绝境逆袭复仇的故事。
《Goodbye My Tempting Wife》海报
我经常去刷海外短剧的评论区，有观众留言：“背后一定有华人指点。”其实据我所知，如今海外赛道里的很多短剧，从编剧到整套制作团队，都是中国人。包括我担任战略增长合伙人的Narval Films（角鲸影视），一家主打中美跨境影视的影视制作公司，核心团队都是华人背景。
说出来有点反差，我其实并非AI或者影视科班出身。我的专业是建筑，整整读了六年：本科就读苏州科技大学，硕士毕业于悉尼大学。刚毕业的时候，我投遍了国内头部房企，结果简历全部石沉大海。
2024年，海外竖屏短剧赛道迎来爆发期，行业头部平台ReelShort凭借首部爆款短剧迅速出圈。我正好留意到这个新闻，在招聘软件上“海投”时，看到上海一家游戏互动公司也要开始做海外短剧。我想，进去学点东西也好。
入职之后做项目运营，天天看公司买的剧本。说实话，我觉得挺一般的。冲动之下我对老板说：“要不让我试试。”老板回了我一句：“你是谁？你又没上过电影学院。”
但我真觉得我能写得更好，我就把公司买来的剧本全部看了一遍，自己拆解什么是好短剧。然后我订购了GPT、Claude、Grok三个AI，同一个问题同时问三遍，让它们互相“讨论”总结——怎么写好一个剧本。
我执行力特别强，下班后就开始写，写完前十集的剧情，大约6000字就去投稿。当时在社交平台上搜“海外剧本收稿”，把所有能加的人都加了。结果三个月后，我投的第一本剧本就签约了，稿费2万多元。
那时候海外甜宠正火，霸道总裁题材最热销。我一个月投两三个本子，能被选中一个。后来我辞职，正式全职做编剧，以北美市场为主。
一些“颗粒度”需要对齐
很多人以为海外AI短剧就是换张外国脸，套个中国题材就行了，其实不是。
不光重生和穿越题材，海外读者看不懂，我们的大女主戏也在美国跑不通，老外主要吃“霸道总裁和小白花”人设。同样讲甜宠，中国观众吃的是“家长里短”的虐恋——婆婆不同意、村里人阻挠。而北美观众吃的是“罗密欧与朱丽叶”式的阶级差距——社会规矩不让相爱，但我们偏要勉强。
我主要写甜宠、纯爱、狼人这些题材，喜欢温暖向上的内核，能给观众带来快乐就好。
王矮马执笔创作的海外AI短剧《Eternal Oath of Seraphina（塞拉菲娜的永恒誓约）》，故事围绕暗黑吸血鬼复仇展开
AI短剧的爆款逻辑其实很简单，就两个字：套壳。
找一个红果或ReelShort上已经火了的剧，把它的结构拆出来，套上狼人、吸血鬼、古希腊神话的壳，本地化视觉元素，就变成了一个新故事。
我的用户画像很清晰：北美中小城市的40岁女性，在7-11或家乐福做收银员，没上过大学，老公可能对她不好，两个孩子不争气。每晚躺在被窝里，用手机看短剧，花0.5美元解锁一集，一部剧最多能花20美元，短剧能给她们两分钟的快乐。
短剧是造梦，给那些暂时无法改变命运的人一个出口。我自己并不看短剧，因为我觉得我的人生比短剧更精彩。
6个编剧做完的事
我一个人就能搞定
AI短剧和真人短剧的区别，表面看是“数字人”替代了真人演员，但底层逻辑是制作成本的重构。
2025年3月，麦芽出了一部AI短剧叫《海王波塞冬》，单月营收500万元，超过了他们当月所有真人短剧的总和，而制作成本不到20万元人民币。如果真人短剧拍一部，成本至少160万元到180万元。
我看好北美、日韩、泰国等海外AI短剧市场。蓝海市场，必然要求更快、更好的剧本产出能力。
我认识一个美国编剧，给好莱坞写过电影和综艺剧本。去年他给我们写真人短剧，一部能分到三五万。今年AI短剧爆发，单价低了，活多了，他反而接不到单——因为他不会用AI，写得不够快。前几天他给我发消息，说快交不起房租了。我在手机这头沉默了很久。
据DataEye研究院《2026年海外微短剧市场洞察》，海外AI短剧（含AI漫剧）2025年市场规模约1亿美元，2026年预计达6.5亿美元，同比增长约6倍。
这行就这样，有人退场，有人拥抱。我选后者。
我现在正在用AI写AI短剧。购买了一些AI APP的会员，包括Claude顶配版、GPT顶配版和Gemini，相当于一个“工作小组”。Claude用来写，GPT用来审。我会让Claude先输出一版剧本，然后问GPT：“这是Claude的答案，你同意还是反对？”再把我自己的意见加进去，让它们讨论一波，最后出一个更经得起推敲的大纲、人物小传。
Gemini最好用的是它和YouTube（即谷歌旗下的全球最大视频网站）打通了，你丢一个YouTube链接进去，它能直接总结视频内容。我把所有写过的剧本都上传进AI，然后问它：“我现在要开发一个新故事，之前有哪些情节可以复用？”它就能帮我找出来。
顺利的话，两天就能出一个剧本初稿。去年接六篇剧本的活需要六个编剧，现在我一个人全包了，很多时候AI反而在等我的反馈。
但有一个环节必须我亲自上，就是前十集的“钩子”。短剧前十集是付费节点，每集结尾必须有一个强“钩子”，让观众有兴趣充值看下一集。比如女主出现危险，霸道总裁马上英雄救美，或者反派要得逞了——你就得停在这儿。短剧的核心是消耗时间，你得让用户的心被揪起来，让他们不断点下一集。
AI目前还没那么“懂”观众，“钩子”这部分必须交给人类编剧优化。
“今日闵行”：你认为这个行业最重要的能力是什么？
王矮马：模仿能力和执行力。相比于天赋，学会模仿、内化、迭代更重要。面对“风口”，执行力也不可或缺。当你意识到一件事是“风口”，立刻去做，等半年就晚了。同时要高度使用AI，AI能帮你补足很多短板，快速总结复盘，沉淀成你自己的东西。当别人还在走路，你相当于开车，自然走得更快。
未来，每个人都可能是J.K.罗琳
我24岁前，也像很多毕业生一样焦虑。
曾经建筑是我的理想。2020年秋天，我“敲开”过北京一家头部建筑外企的“大门”，那是我实习入职第一周，我的老板——一个年薪两百万的北京人跟我说：“我觉得你完全没有建筑天赋。”
那天晚上，我窝在出租屋里看了一部伍迪·艾伦的电影，叫《人人都说我爱你》，没什么深刻内涵，但很快乐。看完就想：世界上可能有很多人和我一样孤独，那我们是不是可以做点美好的东西。从那晚开始，我开始尝试写小说。
就像前文说的，毕业后我投遍了国内头部房企，都被拒绝。之后我做过销售，也干过金融BD（即商务拓展）。内耗过，有时失眠到凌晨5点。可我心里一直有个念头：我值得更好的生活，不能就这么逆来顺受。
没有人走我的路，我也不知道问谁，后来我就想：“去投至少10家互联网公司吧，去试试。”之后我经历了跳槽、离职，几经沉淀，最终全身心投入，成为一名AI出海短剧编剧。
“今日闵行”：学了那么多年建筑，再跳到完全未知的行业，你觉得会路径浪费吗？
王矮马：我觉得不浪费。建筑给我的，是最大的两个宝藏：一个是给了我非常高的审美，因为当所有人都能用上AI的话，你的技术本身是高度可复制的。但是每个人心里对内容的审美，包括你想创造什么东西的追求，是非常独特的。第二个是看大师作品训练出来的眼界。
2024年，我的年收入接近百万，在上海开了一家“一人公司”（即OPC，one‑person company），专注于海外短剧剧本的开发与规模化制作，与KalosTV、爱奇艺海外iQIYI、点众DramaBox、麦芽等平台达成业务合作。
其实在上海，“一人公司”的概念已经不新鲜。线下常常有“一人公司”Coffee Chat（即小型沙龙），我每周都会去，结识了不少AI行业从业者。我们利用业余时间联合开发了一款产品——剧本松鼠APP。用户输入一句话，就能快速生成完整剧本，同时配套销售渠道，目前产品即将开启内测。
未来，每个人都可能是J.K.罗琳。
现在的我，在闵行区吴泾镇江边租了间房生活，窗外是兰香湖，有时候写稿子会看着湖发呆，并且我计划在闵行开一家工作室，向实习生敞开大门，进来就学所有，未来可以做自己的事业。
在我看来，AI短剧赛道不是零和游戏。不少人会陷入零和思维，认为一部短剧爆火，就会分流其他作品的观众；一个平台抢占更多市场，其他平台就要被动缩减份额。
但从长远视角看，AI短剧会打开增量市场。随着吉梦、可灵等工具持续迭代，AI生成画面不断逼近真人质感，内容创作边界会被拓宽。未来可以探索真人与AI合拍，落地许多过去拍摄条件无法实现的创意，迎来新一轮内容爆发。
归根结底，内容为王，观众对于好内容的需求，一直都在。
“今日闵行”：对于曾经和你一样迷茫的年轻人，你想说什么？
王矮马：行业像一道“窄门”，擅长什么就先深耕什么，把一件事做到极致，再去向外拓展边界；多向优秀的前辈看齐，借鉴、复刻他们行之有效的成长路径。倘若当下的你还只是一株幼苗，不必过度苛责自己，要学会给自己多一些滋养，给予自己充足的阳光与雨露，慢慢扎根生长，加油！
记者：吴俊艳 宋诗清
审核：刘垦博 方雨斌
