齐白石 洛神（之二）
绢本设色
104×39.5cm
无年款
上海中国画院藏
齐白石存世的仕女画甚少。他笔下的洛神形象，服饰可谓极其朴素，没有那些华丽云肩和襦裙，也没有各色璎珞与环佩，仅以遒劲连绵的书法线条来勾勒形体，亦不填色。洛神丝绦随风飘扬富有动势，似乎也喻其愁绪。
洛神脸部的处理有非常明显的晚清人物画家改琦的特点：细眼弯眉、樱桃小口、削肩细腰，符合时人对于女性的审美想象，亦是那一时代所推崇的女性形象。
洛神（之二） 局部
其实，今天以鱼虾和瓜果花卉为人所津津乐道的齐白石，曾经有过一个“齐美人”的称号，此别称正源于他早年绘画美人的一段经历。早在同治年间，齐白石便开始勾描“雷公像”，他的绘画生涯便是从人物画发轫的。
齐白石26岁拜师后，开始接受系统的“诗、书、画、印”一体的文人画师的训练。这时的齐白石除了画像之外，开始山水、花鸟画等题材创作，其人物画也逐渐由单纯的题材、目的和内容转变为有典故、有情节的内容，如文姬归汉、木兰从军等中国历史上的美人形象。齐白石画得好，他的仕女画颇受市场欢迎，因此而有“齐美人”的称谓。
洛神（之二） 局部
这些仕女画因袭了晚清一路的人物画风，我们从仕女的开脸、晕染、衣纹褶皱的处理等可以明显看出改琦、费丹旭、钱慧安等的工笔仕女画特征。这与早期齐白石为了改善家境而不得不迎合彼时主顾的口味有关——他当时特别选择了这类风格。
不过，值得注意的是，在此幅画中，洛神的服饰处理有比较明显的中国传统笔墨特征，同时又铺垫了他日后显著的个人风格。即便是“行画”，齐白石也没有放弃过自我主体的创作思考，他对于线条的精研体现在洛神衣纹紧劲连绵又飘逸柔美的效果。
这种对线条的精准把握和出色的感觉，在他往后对瓜果鱼虾的精微而生动的刻画中得到精妙的呈现，因此我们不妨把此作视为齐白石风格蝶变的一个节点。
供稿：画院美术馆 理论部
编辑：李玉
审核：江鹏 杨奇 洪健 张恒烟
海上有佳人——林风眠与海派仕女画
主办单位
上海中国画院
支持单位
上海美术馆
上海市文物交流中心
陆俨少艺术院
上海市吴昌硕文化艺术基金会
总策划
江鹏
展览监制
杨奇
策展人
洪健
执行策展
刘宇倩
展览日期
2026年8月14日—11月15日
（除国定假日外周一闭馆）
展览时间
9:30-16:30
（16:00停止进馆）
展览地点
上海中国画院美术馆
（徐汇区岳阳路197号）
