中国首部AIGC文物创意系列微短剧《探宝上博•百物看中国——因AI而生》已正式登陆东方卫视、看东方APP、看看新闻APP及上博新媒体矩阵。该系列由上海博物馆与上海广播电视台（SMG）联合出品，SMG旗下看东方APP、东方卫视、上海东方传媒技术有限公司（SMT）、幻维数码共同打造，现持续热播中。
《探宝上博•百物看中国——因 AI 而生》精选上海博物馆 50 件馆藏瑰宝，以专业严谨的态度进行创意演绎，通过最新 AIGC 技术为文物赋予鲜活的生命质感，真正“让文物活起来”，跨次元与时代共振，与今人共情，探寻文物蕴藏的文明基因，彰显中华文化的生命力。
第三十六集 右军书扇图
“书圣”王羲之题扇济贫的故事，堪称古代最早的风雅名人带货。王羲之路见窘迫老人，主动借扇提笔，在每把扇面写下五字，每扇可售百钱。不过片刻，路人听闻是书圣真迹，争相抢购。一夜之间滞销的扇子被一扫而空。次日，老妇四处寻找王羲之，盼着再多求几幅墨宝。王羲之只是含笑拒绝。
南宋梁楷、清代陈崇光等人都曾绘制这个故事，而明代仇英独独选中王羲之婉拒老妇的反转一幕落笔。画作工写相融，松石、人物细腻传神，定格住极具戏剧感的瞬间。
文物卡片
明 仇英 右军书扇图轴
上海博物馆藏
简介：仇英（约1498-1552），字实父，号十洲，江苏太仓人。周臣弟子，擅摹古画，落笔乱真，工仕女、山水。此图描绘王羲之在蕺山偶遇一老妪叫卖六角竹扇，提笔为其书扇，助妇人卖得百钱的轶闻趣事。图中无作者款印，吴湖帆在题跋中言及为友人林尔卿鉴定此图，将其与故宫博物院所藏仇英《桐阴清话图》和《蕉阴结夏图》二幅相比较，发现其四角项元汴所钤八印相同，且笔法俱宗马、夏，每图俱作二人一童子，格局相类，因而推知此无款《右军书扇图》轴应是仇英为项氏所作四大幅之一。此作山石用笔粗犷，人物勾勒细腻。
第三十七集 青花瓜果竹石蕉叶纹盘
上海博物馆藏青花瓜果竹石蕉叶纹盘，是元代景德镇窑青花瓷中的精品。它以定制化器型、融合式纹饰，横跨山海远销西亚，是元代中外贸易与文化交融鲜活的实物佐证。
这件菱花口大盘口径达45厘米，尺寸远超国内日常用瓷，是妥妥的海外专属定制款。器物采用波斯进口钴料烧制，青花发色浓艳透亮。纹饰设计兼顾东西方审美，留白规整、秩序感极强；缠枝牡丹象征着生生不息，葡萄寓意多子多福，蕉叶象征安宁守护，再搭配竹石、莲花、菊花等中式文人意象，整体纹饰主次分明，繁而不乱。
文物卡片
元景德镇窑青花瓜果竹石蕉叶纹盘
上海博物馆藏
简介：此盘折沿，菱花式口，形制大面而不失秀美。纹样装饰手法新颖，内底用青花绘蕉叶瓜果纹，纹样写意生动。内壁缠枝牡丹纹与折沿上部的缠枝菊花纹均用模印而成，纹样外用青花绘海水纹，施釉后形成青地白花装饰效果，其高超的印花工艺如绘画一般，将牡丹花各个面表现得生动逼真。此件大盘体形硕大，口径达到45厘米，如此大盘当时多为出口制作，故西亚等地区发现较多，国内现存较少。
第三十八集 “冒襄”六面石章
清康熙二年（1663），画家戴本孝耗时三月，为知己冒襄刻下一枚六面八印的石章。“冒襄辟疆私印”仿汉官印，方正厚重；“巢民”摹战国古玺，藏着归隐山林的本心；“真赏”取六朝秀逸，刻的是寄情书画的志趣；“忍辱忘怨”仿佛是一个遗民最痛的自我宽慰；“凤栖铎形”印，凤凰栖于古铎，线条婉转如青铜铭文。
这方孤品经冒氏家族递藏三百余年，最终由冒广生家属遵遗嘱捐赠上海博物馆。
文物卡片
清 戴本孝“冒襄”六面石章
冒广生家属捐赠
上海博物馆藏
简介：明清之际文人士大夫讲究书斋陈设与文玩用器的工艺和品质，不仅追求印文的文学情趣，而且注重形式的赏玩品格。这一时期印章形制力求新奇多种。寓意“八面玲珑”的“冒襄六面印”形制别出心裁，印形有方、圆、长、椭圆、葫芦形等多种，形态新奇而又携带方便。此印为当时画家戴本孝刻制，反映了明清之际文人用印的审美趣味。
第三十九集 越窑青釉海棠式碗
上海博物馆藏唐代越窑青釉海棠式碗，高10.8厘米，横向口径可达32.2厘米。整体器形饱满大气，四瓣花口线条流畅利落，口沿微微外撇，宛若一朵悄然盛放的海棠花。碗身通体施青釉，釉面类冰似玉。
海棠碗的造型灵感源自波斯金银器，唐代匠人将异域金属器造型，融入青瓷，打造出中西合璧的独特器物。小小一碗，绽放盛唐风华。
文物卡片
唐 青釉海棠式碗
上海博物馆藏
简介：这件器物口沿作四棱花瓣状，俯视如一朵盛开的海棠花。圈足外撇，腹内有十六个支烧痕，是叠烧其它器物所留下。器身施青釉，釉色青中闪黄。海棠式碗为唐代新兴的造型风格，并且极为流行，在当时的金银器中也多有出现。
此碗器型大而规整，为传世越窑碗类中所少见，反映了唐代越窑制瓷工艺的高度。从浙江慈溪上林湖唐代越窑窑址看，海棠式碗在当时有一定的烧造量，但无论出土品还是传世完整实物，类似这样的大碗均十分少见。
第四十集 彩色釉陶胡服托鹦鹉女俑
上海博物馆藏彩色釉陶胡服托鹦鹉女俑设计精巧，人物发型装束干练飒爽，整体造型与男子别无二致。盛唐时期胡风盛行，胡妆、胡服风靡朝野市井。彼时的大唐女子风格百变，既可身着曳地长裙、梳各式精巧发髻，尽显温婉雅致；亦可穿戴翻领胡服，策马游猎、仗剑而行，尽显飒爽洒脱。此尊女俑手托鹦鹉、神态悠然，完美展现了唐人从容自在的松弛气韵。
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唐 彩色釉陶胡服托鹦鹉女俑
上海博物馆藏
简介：唐三彩实际上是唐代一种器表施彩色釉的陶器，它是一种低温铅釉，以黄绿白为基本釉色，故而通常被称为“唐三彩”。彩色釉陶在唐代进入烧制高潮，尤其是盛唐时期。其中代表性的有人物俑、马、骆驼、镇墓兽等，以河南、陕西两地为中心的中原地带出土最多。妇女身着胡服，手托鹦鹉，可以感受到当时的社会风俗和生活状态。
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供稿丨SMG 看东方、教育部
初审丨石维尘
终审丨汤世芬
