展览 | 土生土长，趋于创造，抗战胜利后的新兴木刻

刀木纪程

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《人桥》

从40年代中叶起，古元画风由简明转向精谨，并兼作套色木刻。古元听闻淮海战役期间双堆集战斗中架桥部队撑起浮桥，配合主力部队向敌人进攻的感人故事，立刻创作出这件杰作。画面以黑版为主，套以橘红、黄绿二色，在对比中表现出硝烟四起、火光冲天的战斗气氛，映现出士兵奋勇前进的身影。红、绿二色叠印产生的中间色和点点留白丰富了画面的色彩。此为解放战争时期优秀作品之一，也反映出新兴木刻早已摆脱欧化的痕迹，建立中国气派的艺术历程。

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李桦《怒潮》组画由《挣扎》《抓丁》《抗粮》《起来》四幅组成，以上选取的是其中两幅《挣扎》《起来》，是李桦在上海开展木刻创作时的精品力作。《怒潮》组画以抗战胜利后，国民党悍然发动内战，国内民不聊生，农民不堪压榨最终奋起反抗为线索，画面中那武装起来愤怒的民众，像狂涛巨浪一样，预示着人民革命的怒潮终究要掀翻整个旧社会。这组作品立意深刻、人物形象典型，强烈的表现主义风格凸显了作者的创作激情和才华，在中国现代美术史上具有深远的影响。

《饥民》

1946年底，蒋介石发动的全面内战将人民卷入灾难中，国统区的工人、知识分子和青年学生掀起了大规模的反抗饥饿、反抗内战的民主运动，国民党反动派对民主运动进行了残酷镇压。诸多木刻家拿起刻刀，创作出反映当时社会现实的木刻作品。戎戈创作了影响较为广泛的套色木刻《饥饿》，该图主体突出，五位消瘦男子的半身肖像一字排开，他们眼窝深陷、颧骨高耸，平静、沉默的神情体现出生活的艰难和困苦，又让人为之痛心。此图曾在日本展览，收入《中国版画集》等。

《张老师早》

杨可扬的艺术创作坚守现实主义道路，战时作品多表现底层民生，极富人文关怀。新中国成立后，其创作风格日趋明朗、简洁，逐步形成凝练单纯、浑朴大气的艺术特色。《张老师，早！》是他创作于战后上海的作品，这一时期物价飞涨，民生艰辛，他刻画了一个衣着寒酸、躬背低首的穷苦教师形象，身后的当铺暴露了他生活的艰难与困苦，两个小学生向他鞠躬行礼的场面令人动容。该图从知识分子生存视角来揭露旧上海社会动荡，民不聊生的凄凉景象。

《抢米》

作品刻画了群众疯抢大米的场景。小幅画面中拥挤着30余人，众多的人物和手势全都逼向米行，在左上角形成一个聚焦点。作者以对角线构图，表现无数双饥饿与挣扎的手，增强了画面的张力，形成激烈的气氛。不同形态的手势以及画面外的呼喊声、谩骂声集合起来，形成一种激昂的气势，富有强烈的动感和视角效果。1947年5月初的一天早上，赵延年经过一家米店时，看到了人潮拥挤的场面。原来店家拒绝售卖米，所以愤怒的群众们都开始冲向米店，砸门、抢米。赵延年将其亲眼看到的场景创作成版画作品，作品场面气势宏大，充分表现出作者的艺术才能，反映出内战时期国统区物价飞涨、民不聊生的残酷环境。

往期回顾

第一板块：时代号角——新兴木刻在上海的兴起（1931-1937）

第二板块：战时激流——新兴木刻的抗战实践（1937-1945）

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编辑：秦愫瑶 | 主任编辑：吴雯雯