近日，“2024年度人民文学奖”举行颁奖典礼，将首次增设的“传播贡献奖”授予董宇辉。消息发布后，相关争议持续发酵。
在人们的印象中，“人民文学奖”这一殿堂级奖项含金量何其重。只有陈忠实、莫言、海子等文学巨匠，才能承载“人民文学奖”的重量。因此，当人们听到董宇辉的名字时，有人蹙眉，文学奖项应当坚守纯粹性，授予在创作领域有卓越成就的作家；也有人质疑，直播带货的商业属性是否会削弱文学的精神价值。虽说董宇辉获得的只是“传播贡献奖”，但毕竟是在“人民文学奖”的盛名之下，获奖者身份与奖项分量的冲突，仍让不少人一时难以转圜。
在质疑声浪中，或许我们更该“倾听”文学在当前遭遇的困境。信息爆炸的时代，严肃文学正面临读者流失、市场萎缩的困局。文学出版物停刊、销量下滑的现状不容忽视，《人民文学》2023年全年订阅量仅4万套，让人们更直观感受到行业的清冷。在行业式微的逆境中，董宇辉通过直播间，让《人民文学》杂志在4小时内售出99.2万册，更带动迟子建《额尔古纳河右岸》等文学作品销量突破500万册。这些数据证明，他的努力让文学真正“破圈”，走进了更广阔的读者群体。颁奖词里的点评恰如其分：“在文学的旷野里，董宇辉长于发现、敏于共情、精于表达，如同一个‘信使’，尽情释放着文学的魅力与光华。他将文学一次次推向读者，唤起了无数热爱文学的人的内心热望。”
这几年，流行一个词叫“抵达”。文学何尝不是在寻找抵达读者的路径。也许，这就是“信使”的意义之所在。曾经，诺贝尔文学奖授予音乐人鲍勃·迪伦，肯定其歌词的文学价值；今天，人民文学奖将“传播贡献奖”授予董宇辉，点赞其将文学千万次地推向读者。一位音乐的“信使”，一位传播的“信使”，这两位文学世界“闯入者”有着相似之处——寻找新的表达方式，寻找新的传播路径，让文学在时代的土壤里向下扎根，抵达更多的受众。
正如《人民文学》杂志社主编徐则臣所说：“我们既要有匠人般的专注，就像油纸伞匠人穷尽一生精研工艺，也要有融入时代洪流的勇气。”文学的繁荣呼唤“匠人”坚守文学的纯粹性、精心打磨优秀作品，同样也需要“信使”让文学融入洪流、抵达更多的人群。文学并非“曲高和寡”，而是需要找到与当代读者对话的桥梁，需要更多愿意架起桥梁的“信使”。“信使”出发，文学抵达，让更多人在文学的旷野上相逢，何尝不是文学之幸、读者之幸？从这个意义上说，嘉奖一位“信使”又何妨？
（杨丽）
