人民广场馆｜上博明清家具馆改换新颜，看点见这里

官帽椅因其造型略似古代官员的官帽得名，分南官帽椅与四出头式官帽椅两种。

黄花梨木是制作四出头官帽椅的首选木材，其天然纹理最适合这种椅式，自然天成的木纹与优美大方的椅子造型相得益彰。

本座椅为四出头式官帽椅的典型，椅背的搭脑两端与左右扶手的前端出头，另外在设计时采用“S”形靠背板以整板制成，线条弧度与人体脊柱弯度相符，比例匀称，造型流畅，不仅外观简明大方，使用时也极其舒适。座面下的券口，既是装饰，又起加固作用。在传世实物中，这种造型较为常见，是一件审美价值较为突显的实例。

玫瑰椅，为北方木匠的一种术语，南方则其称为“文椅”。玫瑰椅以轻巧灵便，方便陈列使用为特征。椅背较低，被宋人称为“折背椅”，适用于读书写字，规范坐姿。

本件黄花梨木玫瑰椅的靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，虽然形制上较为方正刚直，然而由于木质本身温文尔雅的色调显现出一种纤柔婉约的气韵。其四腿外挓，下舒上敛，模仿的是古建筑中柱子的做法，有利于结构的稳定。同时，四腿穿过座面，直接与搭脑和扶手联结，使整个构造浑然一体，不易损坏。搭脑两端与后腿连接处、扶手前端与前腿连接处都做成闷榫，榫式外形上类似烟袋锅子，十分牢固。靠背的券口牙子浮雕回纹，落在横枨上，枨下安单矮老，为玫瑰椅的基本形式。

方桌有四、六、八仙之称，用途广泛，尤适用于餐饮。此例可称之为八仙桌，更大的方桌，如《金瓶梅》中所撰，也只能叫“大八仙桌”。无束腰结构的优点，使之具有轻盈和极简的造型。面心板平镶，有拼接，不落堂，无拦水线，一切从简。桌面下安罗锅枨，功能类似牙条，起到稳固腿足的作用。“罗锅”之意，言其中部向上拱起，就坐使用，不碍膝腿，桌下有更大的自由活动空间。所有构件的外立面线条圆润，气息纯朴。

明代方桌相对而言是不太固定的陈设，厅堂、卧室、书房，随处可设，按需取使。罗锅枨加卡子花是方桌常见的做法，罗锅枨不直接支撑桌面，而以云头纹卡子花作为衔接，增加结构强度的同时，也是为了美观，从而产生清新典雅的视觉效果，作为此桌唯一的雕饰，可谓点睛之笔。

此床与其它黄花梨架子床形制迥异，是本次家具调整的重中之重，多年来一直深藏不露，首次展出将吸引广大家具爱好者和研究者驻足。

常见架子床的床身是桌形结构，而此例属案形结构，即腿足位置不在床身四角，而是偏向内侧。床身如同一个大案，腿足与牙条和床面的连接采用了插肩榫的结构。这种结构出现较早，符合材料力学和结构力学，能以较少的耗材获得同等的效用，在传世黄花梨架子床中极为罕见，代表了明式架子床的一个类型，具有重要的研究价值。

所谓六柱式，即角柱四根、门柱两根，柱皆方形打窪、踩委角线。柱间安装围子，形式源自古建筑栏杆，内以横竖短材攒成棂格，棂子看面皆打窪，呈凹弧面，使光泽内蕴，线条美观。棂格图案罕见，横向分组，重复并列，左、右门围子上各一组，两侧围子上各三组，后面围子上五组，构图疏朗，格调素雅。

床屉木构由床面边框、床底弯带组成，棕绷尚在，藤面已失。边框下踩线一周，作冰盘沿线脚。弯带四根，皆黄花梨木，可谓黄花梨满彻。四腿宽扁，轮廓曲折，用料壮硕。腿足之间四面单枨，前后牙条皆整板制成，两端以燕尾榫与侧面牙条相接。看面牙板与腿足一样厚实，作壶门轮廓，起粗圆阳线。腿足看面、牙条正中及腿足两侧，起线雕卷草纹。

床顶架散失后配，好在楣子板幸存，最为重要的雕花俱在其上。楣子又称挂檐，位于架子床顶部，是从建筑结构移植而来，通常有短柱分隔，内部嵌装绦环板或安棂格作为装饰，主要起加固与装饰的作用。此床楣子分两层，每层各三段。上层嵌装绦环板，锼海棠式开光，镂花草和三连方胜。下层两端安对称花板，透雕卷草，中间安壶门花板，透雕双龙戏珠，祥云补地。所有雕刻纹样，刀工粗犷豪放，线条遒劲飒爽，时代特征鲜明。远观近察，明代元素处处可见，在在皆是。

硬木家具兴起之后，插肩榫结构的案式床榻呈式微之势，抱肩榫结构的床榻成为主流。由此可见，这件插肩榫结构的黄花梨案式架子床就显得尤为可贵，在目前发现并著录的黄花梨架子床中，可谓绝无仅有，对于明代家具的研究，其重要性不言而喻。

黄花梨是品质极高的一种硬木，是明清时期高档家具的重要用材，其优点是木质细密，木性稳定，不易变形、开裂，色泽柔和，纹理洒脱自然，如行云流水。

夹头榫源自大木梁架建筑结构，是案形家具最常用的榫卯结构，北宋时期已在家具上广泛使用，是将腿足、牙条、案面紧密地连为一体的关键所在。腿足顶端开槽出双榫，其间嵌夹牙条，榫头插入案面边框底部卯眼。夹头榫固定了腿足和桌面的夹角，使结构不易松动，经久耐用。

从牙头的形态和隐起的灯草线来看，此案注重细节的表现，讲究比例的协调，具有古典而清新的美感。雕饰仅见于牙头部位，连接牙头和牙条的圆珠纹的设计，有利于牙头两翼的坚固，巧妙而有新意，具有独特的装饰趣味，除此之外，别无赘饰。

此案用工、用料皆属上乘，雕刻、打磨极为讲究，细节颇有可观，耗用工时超乎寻常，是名副其实的“紫檀工”。

面板攒边打槽装板，严丝合缝。边抹素混面，轮廓简洁，质感浑厚。腿足横截面近扁方形，上下等同，直落地面，无侧脚，看面采用“混面压边线”的做法，即两边刨去，压为平线，中留混面向外弧突。直牙条，起皮条线，饰回纹。腿足、案面、牙条采用夹头榫连接。牙头设计别出心裁，浮雕象鼻图形，寓意“太平有象”。

综观全器，造型沉穆敦厚，线条简括硬朗，雕饰繁简得宜，外观不同凡俗，有凝重之美，与迎合市场的“行活”家具有天壤之别，显示了当初其主人身份的特殊。

这次家具调整，更换了一组明器。明器是指古人下葬时带入地下的随葬器物， 即冥器。此次更换以家具居多，还有一些木盆、木马桶、木花瓶、木盖罐、银爵杯、锡酒壶、锡水壶、锡鱼篓罐等，都是上海地区出土，主要出自肇嘉浜路潘氏墓、中山北路严姓墓、宝山李姓墓、松江工业区科贝特公司工地。这些明器是微缩版的日用生活器具，犹见墓主生前之所用。

家具皆木质，种类有床、榻、橱、桌、案、交椅、官帽椅、箱子、箱桌、衣架、巾架、面盆架等，是按照当时上海民间常用家具实物缩小比例制作，以期墓主在另一个世界能够享受生前的荣华富贵。明墓出土木质家具模型以江南地区为多，木质比陶质能够更好地表现家具的构造，是研究明代江南地区家具形制的实物参考资料。

银杏木材质地纹理轻软细密，不翘裂，耐腐性强，易着漆，并有特殊的药香味，抗蛀性强，被称为银香木，是一种非常好的建筑用材，也是制作木雕的上乘材料。

这件银杏木雕人物故事座屏风在上半部雕人物景致，树木丰茂，细致入微，以较小的雕刻深度内表现较大景深，十分见功力。屏座上、下各横分为绦环板三块，两侧各一块，雕镂钻空，给予屏风一种透气感，避免上下同样雕绘带来的沉闷；在墩座上圆雕小狮。这件屏风虽满雕人物、景色而不显冗余，虽精巧富丽亦不失清雅，不同木色相映生辉，意境幽远。