研讨会前，书法家们参观了“云深处——白蕉书画作品展”。本次展览，程十发艺术馆精选各时期白蕉自作诗手稿、绘画、书法作品和文献资料进行布局与演绎，并以此为依托，钩沉白蕉与同时期海派书画家，如徐悲鸿、邓散木之间的交游和唱咏，同时梳理白蕉与二十世纪初、中期松江风雅名士的期会与谈兴。
“白蕉绘画作品存世不多，我看到那么多兰花真迹非常感动。白蕉书法作品中的‘帖学思想’严谨而清晰，字字笔画到位，他的诗词也非常厉害，只有长时间坚持钻研苦学才能达到这样的艺术高度。”原上海中国画院副院长、程十发艺术馆艺委会委员车鹏飞有感而发，“反观当代很多书法家，字练得下功夫，但文化底蕴不够，尤其是对诗词格律一知半解，这都是我们需要提升的地方。”
“白蕉是一个全能的艺术家，自言诗第一，画第二，书法第三。他用文心灌溉书法，终身以习‘二王’书风为圭臬，这既是老一辈书家的日课，也是向‘帖学’的致敬。”华东师范大学美术学院副院长、博士生导师崔树强感慨。
上海大学美术学院国画系教师贝思敏表示，白蕉的诗歌、书法、绘画、篆刻处于一种“游历”的方式。他的“天下第一懒人”取意“不争”的理念，将文字游戏融入篆刻中，这也契合了他学魏晋的取法多样。
程十发艺术馆馆长毛国伦回忆了自己和白蕉在上世纪60年代在画院做同事时的交往经历。“他的自信和书法的文气给我留下了深刻印象。他还为我写过一幅书法和几件信札手稿，书法作品里由浓至枯，一共蘸过四次笔，其中‘书到无心’的文字，成为启发着我书法创作的灵感来源。”毛国伦说。
文字、图片：贾丽
编辑：樊佳琪
