创排《永远的尹雪艳》时，导演徐俊为女主角人选操碎了心。因为改编白先勇作品有个不成文的规定：女主角，白先勇一定要看过。根据小说设定，尹雪艳应该是一个削肩、水蛇腰、鹤立鸡群的高挑女子。因为是沪语话剧，这个女主角还必须会说上海话。最好她还能有一定的票房号召力。所以，当《永远的尹雪艳》已经有了准备上演的日程表时，女主演还没有着落，徐俊开始焦虑。

踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫，徐俊回忆，“当时，我受邀参加为期四天的上影集团内部观摩学习。看片间隙，有人用上海话跟我打招呼，抬头一看，原来是久未联系的学妹、沪剧演员黄丽娅。之后几天，我与黄丽娅频频相见。我越来越觉得，她就是我要找的尹雪艳。”

徐俊联系了白先勇，“我找到一位演员，挺符合要求的，只是名气不大。我很想请您过过眼。”当他说这话时，内心还在犹豫：尹雪艳第一次从文字转为立体形象，明星加盟起点高些；转念一想，找不太有名气的演员也好，在她身上就不会有其他形象符号，能够让人记得一个更加纯粹的尹雪艳。

黄丽娅扮演尹雪艳

徐俊安排黄丽娅与白先勇见面。白先勇全程没有表态。直到黄丽娅告别，他才像孩子般兴奋地鼓起掌：“削肩、水蛇腰、鹤立鸡群，就是她了，她的眼睛会说话。” 距离演出还有一年，徐俊对黄丽娅提出了一个要求：不再接拍影视剧和广告，阅读白先勇文集以及反复研读小说，为饰演尹雪艳做准备。黄丽娅做到了。

按照小说“尹雪艳一举手、一投足，总有一份世人不及的风情”，徐俊要求黄丽娅的肢体语言要有韵味，要讲究，可以适当加入一些戏曲身段。黄丽娅一开始有点摸不到头脑。尹雪艳有一样重要的道具——扇子。可是从提扇、折扇、运扇，都有严格的规定，既要优美，又不能夸张造作。告别百乐门，尹雪艳从台口走到舞台深处的64步，徐俊告诉黄丽娅，“这64步，要走出尹雪艳对一段重要生命历程的告别，同时也要走出尹雪艳所代表的所有在这个颠簸、动荡历史时期的人的无奈和沧桑。”为了找到尹雪艳风姿绰约的感觉，黄丽娅天天穿着高跟鞋走路。

尹雪艳的步态随时跟随情节变化。

让徐俊始料未及的是：本来以为沪剧演员出身的黄丽娅，是所有演员中台词最没有问题的，但最后却成了问题最大的一个。因为她习惯以沪剧的方式去处理韵白，听上去很不自然，后来花了很大力气才纠过来。这件事也让他意识到，“在尹雪艳的选角问题上，幸亏没有坚持一定要找名气大的演员。因为要消除演员身上的角色烙印符号远比纠正语言辛苦。”

徐俊创作的“上海三部曲”系列由中共上海市黄浦区委宣传部、恒源祥戏剧联合出品，呈现了老上海的人情世事、时代文化，风格迥异但却一脉相承。之后的《大商海》和《犹太人在上海》，徐俊延续了《永远的尹雪艳》创作思路：找最合适的而不是名气最大的演员。老上海精细风格从台前贯彻至幕后：假发头套发色跟演员本来的发色完全一致；穿过一次的丝袜，即使还很新，也不允许第二次穿上台，因为意味着在台上破掉的“风险”变大了。

《永远的尹雪艳》展现上海风情

根据著名作家白先勇同名小说改编的《永远的尹雪艳》，是上海三部曲的开篇之作，2013年5月与10月，在上海文化广场连续两轮连演十四场，观众达2.5万余人次。话剧《永远的尹雪艳》好似一位历经世事的说书人，在浮华退却之后，用自己斑驳的回忆为观众娓娓道来舞国皇后尹雪艳的绰约风姿。视觉大师张叔平任美术指导、服装设计，将最风情的上海女人搬上了戏剧舞台。

上海演出时间：5月25日、26日

地点：上戏剧院

北京演出时间：6月15日、16日

地点：北京保利剧院

《大上海》展现上海风度

取材于吴基民纪实文学《羊行天下》的商战大戏《大商海》，是一部彻彻底底的男人戏。《大商海》于2014年12月24日首演于在艺海剧院，讲述以申霁航为代表的海派商人，从勇闯大码头到立足大上海，最终成就商业王国的传奇故事。他们用创新寻找市场、凭人品赢得尊重，并在生死考验面前保持民族气节。由于剧中很多情节都取材于真实的商业案例，这部话剧也可说是近代沪商为当代创业者开设的商业课，也是观众们了解近代上海商业文化的窗口。剧中还将评弹运用到现代戏剧中。

上海演出时间：5月28日、29日

地点：上戏剧院

北京演出时间：6月18日

地点：北京保利剧院

《犹太人在上海》展现上海风骨

首部中以两国合作的原创音乐剧《犹太人在上海》，是上海三部曲的收官之作。故事从一艘1941年停泊在外滩码头载满犹太人航船开启，围绕着犹太青年弗兰克•斯特恩与上海姑娘林亦兰之间的生死爱情层层展开，开创了民营剧团制作的剧目首度担纲中国上海国际艺术节开幕大戏的先河。该剧受到了美国、以色列、意大利等国家的演出邀请，全球巡演启程在即。

上海演出时间：6月1日-5日

地点：上戏剧院

北京演出时间：6月15日、16日

地点：北京保利剧院

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