截至发稿，《小偷家族》在中国内地的实时累积票房已经超过9300万元，照此势头，过亿指日可待。这样的成绩，对于在内地上映的诸多日本影片来说，已经是一次历史性的突破，创下迄今为止进口内地的日本真人电影的最高票房纪录。此前，这一纪录由漫改电影《银魂》保持，这部去年9月在内地上映的影片收获了8143万元票房。

看上去，似乎打了一场漂亮的战役。毕竟，连《小偷家族》导演是枝裕和都对这样的票房成绩都感到惊喜，表示：“对于这突如其来的票房成绩，比起喜悦，我更多的是感到惊讶。”但总觉得有点不对味：在豆瓣上，这部戛纳电影节金棕榈大奖加持的《小偷家族》，中国观众给它的打分高达8.7分，足够印证它的品质和口碑。和它几乎同期上映的《西虹市首富》的评分为6.7分，《一出好戏》为7.3分，《巨齿鲨》为6.0分，但票房分别超过了23亿、11亿、8亿。即便是口碑碎成渣的《爱情公寓》，网友打出了2.8分的极低分，但也依然轻松收获5亿票房。

相比而言，9000多万元的票房所占市场比重和《小偷家族》的整体品质并不匹配。可以说，影市火爆的暑期档，依然没有走出优质文艺片遇冷的怪圈和尴尬。

不缺热度、不缺口碑

每一年的上海电影节，是影迷的狂欢节日，也是影市的风向标之一。今年6月的上海电影节上，《小偷家族》无疑是最热门的展映电影，没有之一。敏锐的市场总是有着自己简单粗暴的判断方式：《小偷家族》的两场展映票在预售之初就被迅速秒抢。其中一场，导演是枝裕和带着演员松冈茉优和城桧史到场与观众进行映后互动，这场电影票在某网络交易平台上的售价达到1000元一张，甚至还有网友笑言愿意用上海市区的一套房换一张电影票。这些都足以证明《小偷家族》的热度。

这样的热度，并不意外。是枝裕和的光坏加上5月新出炉的戛纳金棕榈大奖的加持，让《小偷家族》在中国未映先热。更难得的是，上海电影节上的这次初揭面纱，也让现场观众成了它的“自来水”，一致认为其确实是一部值得一看的好片子。

中国观众不识货？

《小偷家族》今年5月才在戛纳拿奖，6月8日在日本首映，6月中旬在上海电影节上先期造势，8月3日就在中国内地上映。这样的引进速度相当有效率，热度加上口碑，也让人们对不久之后将在内地上映的该影片的票房更抱有期待。

影片在内地公映，票房不可谓不好：上映6天，票房超过7000万元；上映8天，票房达到8390万元，超过去年上映的日本电影《银魂》的8143万元，成为有史以来在国内上映的票房最高的日本真人版电影；如今，《小偷家族》上映已经超过20天，票房超过9300万元。这一票房堪称日本真人版电影在中国内地的最好成绩，因而《小偷家族》被打上了“收获不俗票房”的标签。

在业内人士看来，目前的票房成绩，且不说与内地和好莱坞动辄卖到几十亿元票房的大片相比，就算和这两年在内地市场迅速崛起的印度电影比，这样德票房成绩也不算显眼。

事实上，从《小偷家族》的总票房数据走势上也足以看出：《小偷家族》的潜在中国观众群，在上映的最初几天，便基本释放完毕。之后，即便是有着高口碑打底，但依然攀升有限。而和《小偷家族》同期上映的一系列商业影片，尽管口碑都远不如《小偷家族》，但票房“吸金”能力轻松赶超《小偷家族》。也难怪有影迷感叹，《小偷家族》并没有吸引到很多观众观看，也是“观众不识货，金棕榈不值钱”。

“小众”文艺片的市场尴尬

高品质、高口碑、高热度的《小偷家族》依然票房“遇冷”，并不奇怪，电影市场对于文艺片的票房前景一直都不太乐观。《小偷家族》公映前，有业内人士甚至预测此片公映成绩可能过不了2000万元。他的理由是：影片所带来的精神领域的“废墟感”将无法得到中国观众的呼应。与此同时，他也肯定了影片的品质：“电影真的回味无穷，金棕榈实至名归。”

同样，有着“奥斯卡”光坏的文艺片，在中国市场的命运也几乎类似。今年年初，摘得奥斯卡最佳女主角、最佳男配角奖项的《三块广告牌》，在中国公映也收获了上佳口碑，但上映10天票房仅收获4300万元。和它同期上映的好莱坞商业大片《黑豹》上映4天，就狂揽4.3亿元票房。2016年获得奥斯卡最佳原创剧本和最佳男主角两大奖项的《海边的曼彻斯特》，在中国上映后，票房仅818万元。在此之前，《国王的演讲》在中国的票房是648万元，《艺术家》是154万元，《一次别离》是443万元，《铁娘子》是560万元。就在不久前，是枝裕和的另一部作品《第三度嫌疑人》通过全国艺术电影放映联盟放映，票房也仅有452.2万。

毕竟，就当下中国票房市场而言，一部电影日票房轻松过亿并不稀奇，甚至几部电影的日票房并驾齐驱一起过亿，也已不是神话。在这样的市场体量面前，高品质的《小偷家族》至今没有过亿，谈不上是一个好成绩。这也从一个侧面印证了，在中国影市不差票房数据的当下，一些观众或许还差了那么一点点观影的品位。