也许我生来就是这样一个对未知世界充满好奇心的人……我希望自己能在一个不被看到的角落里，小心而干净地探索自己看到的世界。这个一直让我安心的角落，就是我这一辈子的职业：一个作家。

“理想的新诗批评应该是什么样的？”这恰好提出了关于文体意识自觉的关键问题。一个优秀的评论家和学者，必须对批评这种文体有着清醒而理性的自觉意识。就新诗批评而言，所要关注的不仅只停留于选择对象的问题，更要关心“怎么批评”的问题。

我非常喜欢“日常生活”这四个字，让我想那句“太阳照常升起”。是呀，太阳照常升起，却每天带给我们不一样的欢愉。每晚如常睡去，心里怀着的却也总是不一样的希望。这样的日子，我以为，是非常值得一过的。而能为每一天发声，记录每一个瞬间，让它能以文字的方式永恒，是很大的福气。

一个优秀的报告文学作家，既要尽可能地深入生活现场，像画家描摹一样去认真细腻地记录客观事物，又要保持独立的人格尊严和思想品质，充分调动和发挥自己的主观意识，去对万物世界作出“优”与“劣”的准确判断。还需要从更高立场、更宽阔视野去分析和剖析这个世界，从而认识事件和人物内心的所思所想等，这才是完整的“真实性”，也是优秀的报告文学作家必备的能力。

有人说，今天是个“散文时代”。这里有两层意思：一是散文写作者多，作品更多，几乎无人不写散文，更不要说诗人、小说家和剧作家笔下的散文了。二是在快速发展的时代面前，每人都有多项选择，于是“多元化”生活成为常态。然而，“散文时代”在催生散文发展时，又带来碎片化和平庸现象，这就牵扯到一个重要问题：散文的“经典化”有无必要和可能，意义和出路何在？

五四一代作者提出的“青年文学”的“青年”一词，其内涵从一开始就既不是指向作者，也非指向人物，而是指向文学本身，是指相对于传统古典文学而言，现代文学所呈现出来的一种青春气息。

提要：与其他文体相比较，散文的边界缺乏明显的标识，所以相对比较开放……

文章有意思了自然会产生意义，而只追求意义未必会写出意思……

惟其如此，散文才真正拥有了我们所需要的“现实性”。

“握笔著述，是一种祈祷。”

虚构与非虚构两说，但这肯定是一种艺术的真实无疑。

所谓“走深”，大概如此……