随着绘本市场的蓬勃发展，“跨界”逐渐成为新的潮流，不少在其他领域颇有建树的作家、学者、专业人士纷纷转向原创绘本的创作。国际安徒生奖得主曹文轩的儿童文学作品《草房子》《青铜葵花》等是无数孩子的必读书，他与画家合作的绘本《羽毛》《烟》《夏天》等也屡屡获奖。儿童文学作家彭懿将主要精力转向绘本创作，《妖怪山》《不要和青蛙跳绳》《巴夭人的孩子》等大获好评。还有一些经典文学作品通过绘本版焕发新的生命力，王小波的《一只特立独行的猪》在丰子恺儿童图画书奖获得者张宁的改编下，以传统布艺融合生动古朴的汉画风格，为小读者重新讲述了这个人生寓言故事。

跨界创作并非中国独有现象，世界上很多绘本大师都是跨界转入绘本创作，比如曾经四次荣获凯迪克大江的李欧·李奥尼，原本是一位在广告和商业设计领域卓有成就的艺术家，开始创作绘本时已经49岁。曾获金鹰奖最佳动画编剧奖的动画编剧、导演向华说，动画是一种“模式化创作”，主要依靠紧张刺激的情节和动感的画面吸引孩子，绘本则是“去模式化创作”且带有强烈的个人风格，每本绘本都是孩子的一座美术馆，其中掩藏的很多微妙细节，有助于培养孩子细心、耐心、观察力、想象力、理解力与共情。

向华最新创作的《狼来了，人来了》重新演绎了人们耳熟能详的老故事“狼来了”。在传统寓言中，“狼来了”是一个告诉孩子不要撒谎的教导型故事，《狼来了，人来了》则引出三重世界：大人的世界，孩子的世界，以及其中共存的世界。大人与大狼打得不可开交，小孩与小狼一起玩起了游戏。在孩子看来有趣的游戏，在大人眼中成为需要改正的罪过。向华说：“世界上应当有大人立场的狼来了，告诉不识危险为何物的孩子一切行为皆有后果；也需要有儿童立场的狼来了，让本性纯良的孩子快乐地享受故事的单纯。”这本绘本的插画作者昆特·国斯浩里兹和万昱汐夫妇也是动画导演，他们把蝴蝶隐藏在翠绿的草丛中，让每一根竖立的汗毛都彰显狼的本性。

绘本创作需要作家把成年人复杂的外在放下，把返璞归真的童心与理解传递给孩子。曾执导《福娃奥运漫游记》的动画导演曾伟京也图文作者身份推出了原创绘本处女作《乃乃你在哪？》。“创作绘本是非常愉快的解压活动，它不调动经验，而是调动情感，激发情感。“在曾伟京看来，创作绘本首先要诚恳，《乃乃你在哪？》创作前后历时14个月，书中的场景都取材于真实生活，讲述一人、一猫充满爱的关系，为小读者传达所有生命都是完整和平等的理念。

跨界创作常能带来与众不同的观点与视角，创作题材也比较多样化。跨界带来融合与碰撞，在仍以引进绘本为主流的国内童书市场上，或许可以期待跨界创作催生的更多优秀原创作品。