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《琅琊榜》导演孔笙:细节控不省钱
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来源:上观新闻 作者:少彤 2015-11-08 10:32
摘要:2015年度大戏几乎已经可颁给《琅琊榜》,人称“业界良心”。导演孔笙对记者感叹,“但总觉得不这样,就过不了自己这一关。”

 

2015年度大戏几乎已经可颁给《琅琊榜》,有人称其为“业界良心”。有人说它的创作团队,“以正剧手法创作古装偶像剧,是杀鸡用了牛刀”;也有人评价,它“用一种非常传统、质朴,甚至冒着傻气的认真态度,来面对这样一个年轻人追捧的网络文学题材”。

 

“人家拍娱乐剧,好像花很少的力气,就可以拿到很好的收视效果。我们虽面向市场,但骨子里还是’正’,所以在置景、服装、道具等方面总要花更多精力和金钱。这既是我们的优点,也是我们的缺点。”导演孔笙对记者感叹,“但总觉得不这样,就过不了自己这一关。”

 

孔笙,山东人,著名导演、摄像、演员。代表作有《闯关东》、《生死线》、《战长沙》、《北平无战事》、《琅玡榜》等。

 

一个细节控深度患者

 

孔笙导演被称“拍遍中国近代史的百年”。

 

从《闯关东》、《战长沙》、《北平无战事》、到《温州一家人》,团队在业界出名了。“爱折腾呗。”他对记者说。

 

在拍摄电视剧《温州一家人》的时候,孔笙带着剧组跑遍了天南海北。

 

从陕北到东北,从东北到俄罗斯,然后到法国、意大利,“一部30多集的电视剧,哪个民营公司都不可能让你这样去做。但我们咬咬牙,精打细算下来,也没有花很多的钱。”

 

拍完《温州一家人》,他们选了本以为可以“轻松一点”的《父母爱情》。

 

为了还原上世纪70年代的海军大院、营房,剧组跑遍了整个山东半岛,选了块面朝大海、没有现代建筑的地方搭景。剧中时代跨度40多年,剧组的置景也精心反映了40多年的变化。

 

孔笙还特意让剧组的山东人教几位主演讲山东话,“虽然说得不是很像,但很好地体现了电视剧的生活感。”

 

在拍摄《战长沙》的时候,剧组曾把横店一个最有名的旅游景点占了两个月,对这个景做了全面的改造。后来拍完了,被要求全部恢复原样。“花了很多钱改的景,还要花钱改回原样。别人说我们组太有钱了,其实并不是。电视剧只有把氛围营造好了,才能让观众产生真实的代入感。

 

非科班出身

 

孔笙始终称自己是一位“非专业”的导演。

 

他大学学的是中文,但生性好动、坐不住,又在看电影的过程中培养了对影像的敏感,于是干上了摄影这一行。

 

后来在剧组当起了摄像,拍过《白眉大侠》、《甘十九妹》等当时著名的电视剧,又当起了导演。成名后,他和一个电影学院的朋友说想去进修,朋友对他摆摆手,说:“你可千万别来,你都可以当老师了。”“要是再多一点理论素养,就更好了。”对于这一点,孔笙似乎还心存着一点遗憾。

 

在影视圈里要出人头地并不是一件容易的事情。

 

年轻时,他也曾遭遇很多挫折,也得不到好的拍片机会。好不容易机会来了,在制片方等各种压力之下,拍出来的东西,完全不是自己想要的。后来他迎来事业转机的,是2005年的电视剧《前门楼子九丈九》。2006年的《闯关东》则确立了他的行业地位,“当时带着一个很大的团队在东北拍摄,条件很艰难,很多事情需要我去取舍判断,确实锻炼了我的决策能力。

 

为《北平》推迟了《琅琊》

 

通过《生死线》、《钢铁年代》、《温州一家人》等,孔笙带领团队在圈里取得了好口碑,近年来好剧本也不断找上门来。

 

“像《北平无战事》,编剧刘和平老师找到我们,我们看了几集就特别喜欢,这就是缘分吧。本来我们准备前就要拍《琅玡榜》,就因为割舍不下《北平》,推迟了它的拍摄。”播出后,观众对《北平无战事》的评价是:制作精良、剧情烧脑、媲美经典美剧。

 

在圈子里,孔笙和制片人侯鸿亮、导演李雪等组成的创作班底,也是一桩美谈。他们之间的战斗情谊,是在多年的合作和打拼中,慢慢培养起来的。

 

制片人管钱、导演追求艺术效果,通常在很多剧组,两者搞不好就会互掐。而孔笙和侯鸿亮合作,导演想着为制片人省钱,制片人惦记着拍摄效果,大家形成一个互相关心的集体。“关键的时刻,你觉得拍摄实在是太费钱了,制片人的一句’这钱花得值!’你会觉得特别温暖。”孔笙对记者说。

 

【上观帮你问孔笙】

 

一直拍正剧,这次为何选了《琅琊榜》

 

上海观察:《琅玡榜》那么火,当初有预想到吗?一直以来您的创作风格都比较“正”,为何选择拍这部网络小说?

 

孔笙:我们料想到这是一部好作品,但没有想到这么火。

 

如今的电视剧创作,不可能再完全依靠编剧来写一个完整的故事,借助网络小说是一种潮流。我们必须顺应潮流,也必须在这类小说里,选择适合我们的来进行创作。《琅琊榜》有一定的读者基础,相对来说又比较严肃、比较正,故事的密度和吸引力也较大,所以我们看中了它。

 

我们努力做了,但并非完美无缺。受制于投资等因素,和那些美剧比起来,《琅琊榜》还是有不小的差距。包括剧本的严谨性,还是有客观存在的一些问题。

 

为何比原著多了一点调皮

 

上海观察:除了作为一个热门IP,在内容上,原作有什么地方打动了您?

 

孔笙:所谓的宫斗、权谋,除了这些吸引人的点之外,小说中的家国情仇、匡扶忠义、革新政坛,这些政治理念很好,正能量也比较足,人物很吸引人,有一种情怀在里面。

 

上海观察:原作似乎更加虐心一点,电视剧却多了一些活泼亮丽的色调。怎么想到去改编的?

 

孔笙:我和另一位导演李雪主张把电视剧拍得更加调皮一些。

 

电视剧的受众不喜欢太苦。主人公梅长苏本身已经够苦的了,仇深似海、身患疾病,需要有一些其他的亮色来调节一下。我个人也比较喜欢温暖一些的东西。

 

原著中挺多耽美,怎么办

 

上海观察:原作有挺多的“耽美”色彩,改编时怎么处理的?

 

孔笙:改编时故事的主体还是保留了原著,但我们改动了一些枝节。包括把女主角霓凰的角色加强了,把情节更精细合理化了一些。

 

原作中流露更多耽美色彩、“腐女文化”,我不太了解。我们比较强调兄弟情。拍电视剧那么多年,我们知道哪些是边缘,哪些是主流,改编时,这个度还是要掌握的。

 

古装如何拍出质感

 

上海观察:很多观众都称赞这部古装戏拍得特别有质感。拍摄时花了很多力气吧?

 

孔笙:这部戏“架空历史”,没有特定的时代背景,但我们仍然追求历史感,还是想把中国古代的文化传统表现出来。 建筑、服装、礼仪、道具等,我们都会找特定的时代作为参考背景。

 

有一场誉王谋反的战争戏,在电视剧中大概占10来分钟。为了拍出真实的古代攻城效果,我们用了云梯、滚木、烟、火之类,拍了7天。如果不把剧作中“五万人打三千人”这个概念用镜头表现出来,我感觉这个戏就失去了它的真实性。

 

上海观察:不少人甚至把这部剧上升到美学高度,分析摄影上的三分法则、对角线构图、黄金分割……这在拍摄时都有精确设计吗?

 

孔笙:我们对摄影的严格程度,确实已经成了一种习惯。古装戏又很有仪式感,对坐、行礼等,往往加强了画面的工整性,显得特别有古韵、特别优雅。

 

我拍电视剧是从摄像开始的,李雪也是摄像出身,制片人侯鸿亮也做过摄影。所以我们这些人,长期以来对摄影、构图有着不自觉的要求,但没有想到,观众会分析得这么细。

 

上海观察:还有人开玩笑说,在制作上这是一个很舍得砸钱的剧组,但又是一个很小气的剧组,副导演们都被拉去当演员了。

 

孔笙:这是玩笑话了。

 

我们的副导演都是很好的演员,本身也是专业院校毕业的。大家都积极主动的来干这样的事情,在这过程中很开心。并且他们都参与了剧本的创作,对人物的理解要比临时抓一个演员来演要强得多,这绝对不是为了省钱。

 

《琅琊榜》是男版《甄嬛传》?

 

上海观察:把《琅琊榜》称作男版《甄嬛传》,对此你怎么评价?

 

孔笙:我不太希望这样说。《琅琊榜》里有朝堂权谋,有一些宫斗,但那些都是次要的,那种人与人之间的情感,人物内心最坚定的力量,才是我们想表现的。

 

上海观察:对胡歌的表演满意吗?

 

孔笙:胡歌的古装扮相非常好,他演得也非常棒。他演出了这个人物的痛苦:外表上要装得若无其事,内心实际是汹涌澎湃。他的演技非常细腻,那种忧郁的眼神,确实非常迷人。

 

上海观察:在片场,你是一个特别纠结、较劲的人吗?

 

孔笙:其实并不是。电视剧毕竟不像电影那样,能够做到几天拍一个镜头的严谨程度。我只是在有限条件内,尽量做到最好。

 

(本文仅代表作者个人观点。题图制作:邵竞。本文编辑:柳森 编辑邮箱:shguancha@sina.com)
 

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