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为《流浪地球》设计动作的华哥,追求“在真实中超越真实”
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来源:上观新闻 作者:马文国 2019-02-16 09:24
摘要:他为此专门从美国定购了两台大型RUN设备,帮助演员完成人在太空失重下的行走和动作,才使得这部科幻大片的动作画面呈现“在真实中超越真实”。  

在以往的观影经历中,似乎对于科幻片的兴趣不是很大。前两年我坐一个弟子的车,他正在听广播小说《三体》,听了一会觉得有些迷糊,弟子说,当下年轻人很痴迷这种科幻小说,而我对于科幻小说和电影这一领域还比较陌生。

 

对于电影《流浪地球》的关注,很大程度上是因为华哥。华哥本名严华,是著名的动作导演,也是甄子丹的御用动作导演,在华语动作片中享有极高声誉,多次和好莱坞团队进行过合作,先后多次获得过香港电影节和台湾电影节的最佳动作设计奖。《流浪地球》的动作指导正是华哥。从年前开始,他就在朋友圈为大家推荐这部科幻大片,现在依然是每天在圈里展示这部片子的票房。

  

和华哥相识于2014年,在河南中原影视城《大刀记》的开机典礼上,华哥应晓雨兄弟的邀请前去探班,给予《大刀记》很多动作设计上的指导,使得这部史诗抗战大剧在武打上有了完美而震撼的画面呈现。记得在播出仪式上,总导演赵浚凯说,《大刀记》的成功要感谢一位天才般的青年导演把剧本中的精彩武打创造性地呈现在荧屏上,他就是焦晓雨。晓雨和华哥交情甚好,所以和华哥的几次相聚也是因为晓雨。我们几个在河南、北京多次见面,聊聊武术,聊聊拍戏,聊聊动作戏。记得有一次聊到《一个人的武林》的时候,华哥说,武打一定要服务于剧情和人物,还要考虑画面的美感与震撼力。一个人物打什么拳,一定是和他的个性相吻合的,这样才是好导演和好演员所为。在电影《一个人的武林》中,有一场戏是甄子丹和王宝强在公路上厮杀,华哥设计了两人用竹竿对抗——他说为了不让剧情显得生硬,需要安排一辆装满竹竿的车经过,主角为了避车而使得竹竿落下,打斗合情合理,亦特别出彩。

 

 

虽然对于科幻片不是很在行,但从影片的制作水准和观感来说,我觉得《流浪地球》是一部堪与好莱坞大片相媲美的中国电影。两个钟头,带着3D眼镜,被冲击力强劲的画面推着一步步向前,喘不过气来,也第一次被国产“电影工业”的高端水准所震撼和征服。 当然关注影片中的“动作设计”。首先,我们不能把这部电影当做动作片来看,虽然其中的主演是擅长功夫的吴京、动作指导是甄家班的华哥。然而,影片中震撼而炫酷的场面和画面,离不开完美的动作设计。华哥采用了人在危难时刻的本能反应来进行动作设计,而非聚焦人和人的搏杀较量,他的设计更凸显人在自然界的灾难降临时那一刻所表现出的智慧和潜能,甚至是被激发出的超人的能量,以及大无畏的风范。

 

严华说这部电影是“硬科幻”,即动作场景一定要实拍出来,这样就需要在前期做大量的筹备工作,包括测拍。吴京饰演的刘培强在最后一刻冲向木星的时候,一连串的操作干净利落,毫不犹豫,展现了一个动作演员的良好素养,这也都仰赖华哥和吴京在动作呈现上的默契。韩子昂和刘启驾驶的那辆巨无霸铁甲战车,人物对于驾驶的动作反应和在空间中的肢体变化都经过了华哥的精心设计,尤其是最后的大爆炸冲击波返回地球,每一个人的动作表现都很出彩,既符合剧中人物性格,又和场面、气氛紧密地融合在一起。华哥说,他为此专门从美国定购了两台大型RUN设备,帮助演员完成人在太空失重下的行走和动作,才使得这部科幻大片的动作画面呈现“在真实中超越真实”。  

 

我一直认为,作为一名成功的动作指导,不但要具有深厚的武术功底,更重要的是要有丰富的想象力和经验积累,这也是一个从不停歇的学习过程。我认识的华哥即是如此。他说,动作指导的探索不应有局限,例如和张艺谋合作《长城》就是另一种武打风格,而甄子丹的《导火线》则显现为纯粹的实战性风格,融会拳击、泰拳、自由搏击、巴西柔术等技术,成为完美的“混合格斗”,这也使得其中的武打成为“教科书”式的经典。《一个人的武林》则是不同拳种的格斗,其中又区分不同的场景来设计,所以需要更多的素材来展现,包括兵器的形制与方法。

 

为动作指导严华点赞、祝福。也期待未来能够和他合作,在“华哥的江湖”展现我的武艺。(本文作者为西安体育学院武术系主任、中国武术博士)

 

(本文编辑朱蕊)

栏目主编:伍斌 文字编辑:朱蕊 题图来源:视觉中国 图片编辑:雍凯
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