国庆时，去看了《影》。本来不抱太高期望，毕竟，张艺谋这些年的古装题材作品，往往形式大于内容，尤其是上一部大制作的《长城》，很多人还没回过神来。一度甚至认为，古装题材或许真的并不适合这个在很大程度上代表着当下中国电影最高水准的导演。

没想到，不期而遇的《影》治愈了这种长时间的失望，并且重拾了对导演久违已久的信心。

数据是最好的明证。在文艺青年出没的豆瓣上，《影》上映首日评分达到7.7分。看上去也不算很高，但比较一下张艺谋的其它古装作品分值，就能感受出区别了：《长城》4.9分，《三枪拍案惊奇》4.6分，《满城尽带黄金甲》5.3分，《十面埋伏》5.8分，唯一相对接近的是《英雄》，但也只有7分。可以说，《影》在口碑上算是打了一个翻身仗。

《影》中，张艺谋依然在他喜欢的形式感中下足了功夫。在视觉表现上，他用了极致的传统水墨画风呈现出了令人惊喜的东方式美感。影片中，无论是远处的青山、亭台、微雨，还是近处的人物、裙裾、道具、布置，都刻意使用了黑白灰色，在氤氲渲染之间，每一帧画面都仿佛如一幅幅随时能截屏保存的中国水墨画，给人视觉震撼。

这样的张艺谋，带着一点陌生感而来。在此之前，观众熟悉的那个张艺谋，更喜欢用浓郁热烈甚至夸张的色彩。而这样的张艺谋，又不让人意外。因为电影界的地位，网友赠予他“国师”的美誉，或许也只有一向偏好并擅长中国风的他，能拍出这样的中国式美学大片。而他自己一直希望能拍出中国传统水墨画风格的影片。如今，他做到了。

必须一提的是，这些水墨画般的镜头绝大部分并非后期特效，更多的来自实拍。卯足了劲的老谋子，对创作的投入程度惊人。就像这部新片里，老谋子让老天一直在下雨，大大小小不同的雨，在镜头中精确得如肉眼所见。

当揭秘《影》拍摄过程的纪录片《张艺谋和他的“影”》，记录下了包括张涛在内的所有工作人员的努力时，大家才会那么动容：原来张艺谋要求那么高，原来让威尼斯咋舌的东方美学，是那么多工作人员用无数的焦虑，辛苦挣来的。

影片上映的次日，是国庆当天。捷报也在这一天传来：《影》入围第55届金马奖，获12项提名。作为目前华语电影最具含金量的奖项之一，入围金马奖不仅代表了奖项上的荣誉，更代表了影片质量获得专业领域的权威肯定。不仅最佳剧情片、最佳导演全部有份，主演邓超、孙俪夫妇还将联手角逐金马奖最佳男女演员。

不得不说一下一人分饰子虞和境州的邓超。为了更好地演出两个角色的区别，邓超前后体重变化达40斤，也恰如其分地演出了一个衰败、消瘦、阴鸷的子虞和一个健康、强壮、年轻的“影子”境州。和整部片子以实拍为主呈现出的视觉效果一样，相似但有着巨大差异的两个角色，并非化妆术或者后期，也呈现出真实的震撼。

形式感足了，再来说说内容。《影》的故事灵感，来源于朱苏进的《三国·荆州》，后者讲述的是孙权、吕蒙杀关羽夺荆州的故事。但在《影》中呈现的，是一个脱离三国、架空背景的故事。平心而论，故事讲得不如形式那样夺目，但至少也慢吞吞地讲完整了，而且还有不少反转，也不矫情或者刻意。

片如其名，《影》讲述“影子”的故事，也就是替身的故事。古代王公贵族为了避免被刺杀，寻找样貌酷肖自己的替身。乱世割据时代，沛国都督子虞在一次作战中被重创后，开始启用和他面貌、身形都相似的秘密替身境州，自己则成为密室内操作境州的真正“主人”。在夫人小艾的协助下，子虞开始了收复失地的大计……而他的“影子”境州要面对的是生命、爱情、自由的重重考验。

有观众看出了爱情片的味道。《影》中从来没有停止过的雨不仅是美学意义上的雨，对于故事情节，也有很重要的作用——镜头前雨水声滴答入心，都督子虞、都督替身境州、都督夫人小艾三人之间湿漉漉的情感让人心动也心痛。

更多观众看的是乱世权谋的套路。沛国国君沛良、都督子虞、都督替身境州、敌国将军杨苍……你把我当影子，我把你当棋子，但谁又是谁的影子，谁又是谁的棋子？

再回到形式，《影》中只有黑白灰的墨色吗？当然不是，在墨色中，时不时地夹杂着一抹血色，正是权谋的颜色。恬淡、超脱的墨色中，有着无法超脱的、浓郁的血色。这不仅仅是东方式的新奇审美，更是全人类共通的复杂人性。所以《影》在威尼斯电影节首映时也收到了一片赞誉。

批评的声音也永远都在。但不管怎样，这一次，张艺谋做得漂亮！