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《捉妖记2》双评之:不怕低幼,怕没有情感
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来源:上观新闻 作者:程果儿 2018-02-24 07:25
摘要:有人说这电影沦为低幼的狂欢,其实,认认真真拍一部老少皆宜的影片,也算善莫大焉。

导演许诚毅说,胡巴的原型出自《山海经》里的“帝江”,没有五官,六只脚四只翅膀,懂得歌舞。鲁迅极爱《山海经》这本怪力乱神的书,阿长找来粗拙的本子,他感叹道:确是人面的兽;九头的蛇;一脚的牛;袋子似的帝江;没有头而“以乳为目,以脐为口”,还要“执干戚而舞”的刑天。

 

这些古老的神兽,一点点在时间的河流里漂洗泛白。最后,我们只剩下一本《西游记》、一本《聊斋》。师徒四人一次次在大荧幕上经历劫难、接近爱情;《聊斋》里的各类妖物,都以美女模样摄人魂魄。

 

我喜欢看动画电影。说话的汽车、健忘的鱼、少了半截尾巴的喷火龙,以及许导演奉上过的又丑又脏的史莱克,接受起他们,丝毫没有障碍。我爱动画电影里恣肆的想象、搞笑的情节、暖人的情感。

 

当国产电影的特效不再“五毛”之后,骇人的天崩地裂、怪异的妖魔神兽,便一点点霸占荧幕。《西游伏妖篇》《奇门遁甲》之流,最后都流于炫技。我接受不了那些魔兽的凭空而来,在头脑中找不到与之契合的点。他们戾气十足,更像外星怪物,适合和奥特曼对打。

 

《捉妖记》重在表述人与妖的对立、妖与妖的相争,如韩松落所言,“是有隐喻的,关于身份的认知,关于身份的困境”。在我看来,第一部还是过于刻意和闹腾。

 

《捉妖记2》,由“群妖乱舞”沉淀为对个别妖、个别人的塑造,竟然出人意料的暖心。全程,坐得满满当当的巨幕厅里,不断爆出柔和的笑声。

 

 

《捉2》的主题是“家人”。小岚与天荫始终无法忘记胡巴。在第一部里,他们用放弃来表达对胡巴的爱,却发现分离不能消弭牵挂。见证小刺妖母子在牢笼里的温馨画面,小岚意识到,无论人间与妖界,一家人应该在一起。

 

胡巴与小岚、天荫重逢时,表情里有惊喜、有委屈,哇哇大哭的模样牵动人心。生而为妖,他却保有最多的人性。所以,胡巴才可改变屠四谷。

 

屠四谷由梁朝伟扮演,这也是我看《捉2》的理由之一。早已过知天命年纪的梁朝伟,面颊可见松垮,但是,浪子气息不改。嗜赌贪财,自私自利,没有人为屠四谷掉过一滴眼泪,他也没有为别人流过一滴眼泪。胡巴纯良娇憨,用吐口水的方式表达对屠四谷的喜欢,为他的“死”痛哭,为他的生雀跃。在这样的温情面前,屠四谷心中的坚冰慢慢融化。最终,他帮助小岚和天荫解救胡巴,也与笨笨重归于好。

 

家人,不一定非得有血缘关系,在相处中也会生出深厚情义。胖妖笨笨为屠四谷驾车做饭,一同逃命,不停斗嘴。笨笨认为屠四谷薄情,决意离开,屠四谷坚硬地说:我离了谁都行。他俩的关系,更像香港电影中的“兄弟情”。要脸面,有矛盾,但在关键时刻,定会挺身而出。

 

李宇春饰演的朱真金,对剧情推动作用不大,她与大鹏扮演的“亭主”都负责提供笑点。朱真金隆重的打扮跟浓重的川味台词,对比鲜明,让人过目难忘。

 

从梦工厂回归的许诚毅导演,在电影里提供了一组标准的中国元素”——剪纸小人。它们穿戴上亭主的装备后,分明就是京剧舞台上的武生。传统纸人在新奇妖王身上挑刺拼杀,结合得竟然并不突兀。

 

 

故事最后,众人合力打败妖王。彩云之上,胡巴一家三口,发誓永不分离。彩蛋处,屠四谷告诉笨笨,其实一直叫他“奔奔”。

 

亲情友谊得以妥善安放;故事情节简单易懂;温馨、搞笑、紧张、刺激,各种元素剂量适中;观众起身面带笑容。贺岁档,要的就是这个效果。有人说这电影沦为低幼的狂欢,其实,认认真真拍一部老少皆宜的影片,也算善莫大焉。

 

胡巴虽说出自《山海经》,但它与我一直以来认知的妖魔形象有出入。看第一部时,我还有些不适感。看《捉2》,觉得许诚毅导演确实将胡巴立了起来。他拥有古怪娇憨的外形,婴儿般的体态语跟表情,只会说“胡巴胡巴”,却可以清楚表达意思。那分明就是粉团儿般的娃娃,会流泪会撒娇。

 

胡巴这个非主流形象,之所以可以打动人心,不只在于特效的高超,更在于他被赋予的生命力与饱满情感。

 

《山海经》里留下了各种妖魔神怪,让晚到鲁迅这般的读者都为之痴迷。我们身处的时代,更应该创造出值得被记忆的虚构形象。生活不应该只有柴米油盐的真实,还要有对现实的挣脱。而所有的虚构想象,要立足于我们对某种情感的认同,爱情,亲情,或是对正义与伟大的向往……这样才能让孩子大人们为之笑、为之哭,为之念念不忘。

 

本文由上海文艺评论专项基金特约刊登

组稿、编辑:伍斌

栏目主编:伍斌 文字编辑:伍斌 题图来源:豆瓣电影 图片编辑:雍凯
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