近日，一个真实还原的敦煌莫高窟第3窟现身同济大学博物馆，参观者不仅可以亲身走进洞窟观看，还可以借助VR虚拟漫游其他30多个稀有洞窟。自同济大学的敦煌展于本月开幕以来，每天都吸引众多市民前去观看。

本次展览是由敦煌研究院和中国敦煌石窟保护研究基金会在全国范围内发起的“敦煌壁画艺术精品高校公益巡展”首次来到上海站。展览位于同济大学博物馆内，展出时间为每周一至周六8：30-16：30，将持续到4月5日。展出作品包括1个真实还原的洞窟，66幅以现代数字技术复制的敦煌壁画、6件藏经洞出土绢画复制品、6件藏经洞出土文献以及2身三维重建的经典彩塑。

把石窟从敦煌“搬”到上海

“敦煌石窟是不可移动的文化遗产，因此我们用数字技术高保真地复制了敦煌石窟的艺术经典作品60余幅，让人们可以无需到敦煌现场，也能近距离身临其境地观赏。”敦煌研究院院长樊锦诗表示。记者发现，虽是高校巡展，但前来观看的不仅仅是大学生，大部分是普通市民和附近的中小学生。

敦煌石窟包括敦煌市的莫高窟、西千佛洞、安西县的榆林窟、东千佛洞、肃北县的五个庙石窟。共有洞窟812个，其中有735个集中在莫高窟，这也是到敦煌旅游的游客常到的景点。而榆林窟、西千佛洞等比较偏远的石窟，往往人烟罕至。

《反弹琵琶舞乐图》出自莫高窟112窟，美丽的舞者举起琵琶反背在身后，连弹带跳，难度极高，通过舞乐表现了西方净土世界的欢乐气氛，是敦煌壁画中最美的一幅反弹琵琶舞。

骑狮子的文殊。

骑大象的普贤。

“本次展出的壁画复原作品，大部分都是平常游客看不到的，有些是来自不对外开放的洞窟，有些是来自偏远的非旅游点。”同济大学博物馆负责人龚兵指着其中的一幅水月观音像告诉记者，这是来自榆林窟的壁画，可以看出其画风上与莫高窟的区别，但因为榆林窟离莫高窟有几百公里远，游客很少到那边。

《水月观音》出自榆林窟第2窟，水月观音坐在大海中的岩石上，在透明的巨大月光里头戴金冠，长发披肩，背后山石如苍松般高耸入云。西夏时期的壁画多为鸿篇巨制，这不仅是一幅人物画，更是优美的山水画。

展厅中央矗立着一个真实复原的莫高窟第3窟，无疑成为了本次展览的焦点。莫高窟第3窟是敦煌现存唯一以观音为主题的洞窟，洞窟虽小，但有很高的艺术水平。

走进洞窟当中，墙上的千手千眼观音映入眼帘，观音的面容、肢体用挺拔遒劲的铁线描绘，造型端庄。观音四周环绕飞天，飞天头插簪花，飘带绕体舒卷，手捧莲花，神情中带着童稚的天真。观音像下面还有护法金刚，三头八臂，圆瞪双目，雄健威武。洞窟窟顶的覆斗顶、浮塑四龙藻井等均与原迹无异，庄严神秘的氛围让人仿佛置身真的石窟之中，中国人物画的线描精髓几乎已荟萃这一壁了。

真实复原的莫高窟第3窟中的千眼千手观音像。

VR漫游30个珍稀洞窟

“经变画”是根据复杂的经文绘制成通俗易懂的画。《观无量寿经变》出自盛唐时期的莫高窟217窟，保留着我国现存为数不多的唐代建筑资料。

《福田经变》出自莫高窟302窟，沿袭了早期故事画的横卷连续构图，绘有伐木、建堂、设园池、置船桥等场景。

“这幅‘经变画’是根据《佛说诸德福田经》所绘，讲述若能广行七法，便能生福德之田，意思就是鼓励人们多做好事就会得到福报。大家看到这‘七法’包括修佛堂、建果园、施医药、修井、安桥梁、造船济度百姓等。”一位年轻讲解员正站在一幅《福田经变》作品前为游客解说。

每天在展览中都有20多名来自同济大学的学生志愿者充当讲解员，他们经过敦煌研究院的专门培训后“持证上岗”，这些亲切通俗的讲解让游客能更深入地了解千年来的壁画作品背后的深意。

《张骞出使西域图》是一幅佛教史迹画，描写汉武帝派霍去病讨伐匈奴，获得两尊金人，汉武帝奉为大神，列于甘泉宫烧香礼拜，后又派遣张骞去寻找金佛真身，张骞穿过茫茫沙漠到达石头城，正好在城外见到两位僧人。

在敦煌莫高窟中，每年仅开放10个不同时代的洞窟，其它因保护的原因不对外开放。而本次展览中，观众可以通过VR虚拟漫游30个不常对外开放的珍稀洞窟。在真实还原洞窟的VR体验区，每天从下午一点半开放以后就一直聚满了观众。

戴上VR眼镜便进入了石窟的空间，可以自由地转动身体来观看不同方位的石壁，还可以控制视线落点来放大其中的壁画，达到凑近观察的效果。“数字高清记录的壁画十分清晰，甚至比身临现场看得更多更清楚。”一名曾到过敦煌的观众表示。

通过VR观看的洞窟场景。

这款由敦煌研究院开发的“数字敦煌”全景资源库收录了30个跨越了北魏、西魏、北周、隋、唐等10个朝代的经典石窟。除了在现场用设备观看以外，游客还可以登录“数字敦煌”的网络平台，对30个洞窟进行720度全景漫游。

文物的高清数字化保护

用高清摄影术复原的的莫高窟第45窟的佛龛塑像，是唐代雕塑艺术的杰作。这铺塑像现存七身，以佛像为中心，按身份等级侍列成对的弟子、菩萨、天王，按身份不同，气质和表情也截然不同，文武并俱地跃然墙上，这是展览中最逼真的复原作品之一。

高清复原的佛龛塑像细节。

“研究人员用高清摄影机对着一张画拍摄了成千上百幅细节图，然后拼接而成，因此每个细节都非常逼真，保证和石窟的壁画一模一样，甚至连破损残缺或腐蚀的地方都原样保留。”龚兵介绍。

复制成像后，研究团队再用特制的矿粉加动物胶颜料来制作成画，这种成分和古代颜料十分相似，更能保留作品的原真性。高清摄影术除了用以制作复原品以外，也是文物保护的重要方式。敦煌研究院每年都会用高清摄影机重新对这些壁画进行一次拍摄，在高清镜头下，发现哪里有变化或损坏，马上进行补救。

敦煌石窟以4至14世纪的艺术和文献遗存闻名于世，目前已走过1650年的历史。据悉，文物数字化保护是目前文化遗产永久保存、永续利用的重要手段，敦煌研究院从上世纪90年代开始用数字化技术对敦煌石窟进行探索与研究，已形成一套核心技术和一支80余人的文物数字化保护研究专业团队，目前已完成了敦煌石窟（莫高窟、榆林窟、西千佛洞）120个洞窟的摄影采集、40个洞窟的图像处理，以及120个洞窟的全景漫游和20尊彩塑的三维重建。

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