因为许鞍华，因为周润发，更因为斯琴高娃，我很想看电影《姨妈的后现代生活》，也终于看了。看似挺黑色幽默的一部电影，看完了之后，心头留下的却是一缕淡淡的酸楚。我知道，我已经被“姨妈”带进了她的命运之中，被剧情的故事所牵制，其实是很“傻”的。可斯琴高娃就可以用自己的表演，让我不由自主地犯起“傻”来，这种与生俱来的表演魔力，是上天赋于她的才华，她表演的假戏真做，观众看的也是欲罢不能。银幕上下，里外呼应，也许这也就是电影的奇妙吧。

　　从小时候看《归心似箭》开始，我就记住了斯琴高娃。《骆驼祥子》是让她家喻户晓的作品。一个来自内蒙草原的、貌不出众的歌舞演员，到中国电影史中一个有着举足轻重位置的电影明星，这个过程有很多的偶然性，但把斯琴高娃的演艺作品一路看下来，又不得不相信，她的人生如此是必然的结果。其实在心中倒腾对她表演过的角色印象，印象最深的却不是那些被载入电影史的电影作品，而是一部几年前央视播放过的电视剧《党员二愣妈》，斯琴高娃在其中扮演一个农村妇女，操着一口内蒙地区的方言，整个人物生灵活现，精彩至极。从此，对于她的印象，只要一想起，眼前就会浮现出她在剧中角色的样子。演员表演的成功与否，深刻于观众的记忆中，应该算是一种标准吧。

　　《姨妈的后现代生活》选择斯琴高娃来演，一开始我还有过疑虑，因为我知道这是一个以上海背景生活的人物，而且是和周润发搭戏，心理上比较担心她习惯以北方或农村女性角色定位的局限性。没看电影之前，我脑子里甚至跳出潘虹和奚美娟的样子，觉得她们来饰演，是不是会更合适一些。后来看完电影的事实证明，我压根就不应该怀疑斯琴高娃的表演，想想许鞍华一个那么挑剔的导演都拍板定下的演员，我还杞什么人，忧什么天啊。电影结束之后，我无条件地喜欢上了“姨妈”，心里极其认可地觉得“姨妈”非斯琴高娃莫属。因此我也就让“姨妈”把心情牵动得悲喜交加。

　　除了认可斯琴高娃的演技之外，对于这部电影，我也有着不一样的理解，当然这种理解也源于演员的表演。我大胆地设想过，之所以用“姨妈”作为主线角色的称呼，其中多少应该有着对女性命运中生理性质的喻示。众所周知，“大姨妈”一直是民间对于女人例假的暗示称谓，而例假又是女人生命中成熟及生命力的象征。在影片中，“姨妈”生活的跌宕起伏，隐约中可以感受一个女人的生理变化过程。“姨妈”对生活点滴的计较和激情，对美好人生的渴望和追求，对爱情的憧憬和向往------所有的一切都在彰显着“姨妈”的生命力，女性生理特质的存在似乎是她生活的精气神。因为爱情被欺骗的过程其实是表现了她的更年期，一场泡沫般的经历对于这个小人物的命运无疑是人生的最后一次澎湃，一切来得是那么突然，突然之后所有都被抽空。最终屈服于命运的安排，无奈地选择客走他乡，作为一个女人，充满激情的年华已然逝去，例假从此告别于自己的身体，生命的花朵开始萎缩。好似大戏落幕，留下的只有悲凉和空寂。联想至此，心里多少淡化了对于“姨妈”命运的牵挂，倒生出了许多对于人生的嗟叹------

　　斯琴高娃的一部《姨妈的后现代生活》再次让我体验到了电影的魅力，好的艺术作品永远留于人们无限的遐想。人生如戏，戏如人生，活在当下，快乐为上。