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汶川地震题材纷纷上马
梁山：拍灾难电影还请缓行
梁山曾执导过《父亲》、《夺子战争》等多部影视作品，也是上海唯一一位获得国际A级电影节最佳导演的人（第27届开罗国际电影节）。
一次意外让这位上影厂的青年导演一夜之间就登上了上海各大报纸，原因是他带着上影青年创作队在汶川地震后深入都江堰、小坝、安县、绵阳、德阳、汉旺、成都等地，拍摄了大量的影像素材。梁山推推眼镜说，“从回到上海，我的电话就没停过，每天不厌其烦地重复重复再重复。说实话，当我《狗小的自行车》获奖时，没有记者问我，就因为我深入了灾区，突然变成一件很了不得的事。其实我觉得没有必要大说特说，这是很正常的事。作为一个导演，想要拍出好片子，必须要下生活。不下生活，怎么可能拍得准确？我很自豪我去了。”
进川8天只是功课
梁山说：“拍摄《汶川168小时》这部纪录片的任务没有落在我的头上，导演是尹力，领导希望我从另外一个角度去深度挖掘，然后拍成电影。我肯定会去找很小的角度，入微到心灵。我要慢慢做一部艺术电影。”
记者：（以下简称记）：你觉得中国没有好的灾难电影？
梁山（以下简称梁）：似乎没有特别好的。因为对灾难电影这类片种，我们一直就不重视。暂且不说技术层面，首先融资非常困难。中国导演的生存，不是一般人能想象的，老板一般都会想投入产出比，这就决定了中小成本电影在某个成本之内，有些题材是不能拍的。我在构思，然后和编剧沟通，怎样通过好的角度把汶川地震题材的电影拍好，同时还要打动心灵，这需要经过非常多的采访和思考，不是我们进川8天就可以做好的。8天只是我作为导演的一个功课，对灾民的心态有个了解。
记：中国灾难片怎么样才能有经典流传下来呢？
梁：举个例子，二战题材的电影是分两步：第一步是《攻克柏林》一类的，从空中俯拍，无数的坦克，斯大林说前进，希特勒旋即倒台，场面上很宏伟；第二步比如《拯救大兵瑞恩》，不仅是场面，它开关注始士兵的内心：他会痛苦、会害怕、会胆怯。好电影是拨动人的心弦，展现出人与人的关系，以及对人性的挖掘。人写对了，话题可以无限写下去。如果想拍一部经典的灾难电影，那肯定不是速成的，需要经过思考，痛定思痛，不然，很容易被大家淡忘。
记：你心目中的灾难电影是怎样的？
梁：这个梦想我追求5年了。我一直想拍一部关于重庆大轰炸的电影，名字叫《水中的记忆》。虽然央视也拍过同样题材的电视剧，但跟我的想法完全不一样。重庆大轰炸是中国的一个巨大灾难，重庆都是山，日本人很难攻进去，只能用轰炸的方式。老百姓全部躲在防空洞里，突然有一天，那场战争我们就赢了，也没有人会想到怎么就赢了？一个字———熬。中国多难兴邦，局势紧张的时候，我们国人有很大的忍耐力。我前后去过成都和重庆好多次，我对四川这片大地很感兴趣。打日本人时，死去的人中1/6是川军。四川这片土地承受了很多灾难，而当地人在灾难面前的承受力却是坚强的。
拍摄地震电影还请缓行
梁山和纪录片组、科教片组进川8天，拍了很多珍贵的素材。梁山建议说，先把科教片拍好：“我觉得蛮重要的。地震来了，老百姓要怎么躲，这比电影重要得多。把科教片做好，就是功德无量的事。”
过些天，梁山还将进川。这次进川，除了摄制组外，还有大量的地震专家和救灾专家。
记：这次去都拍了点什么？
梁：我们有两个组，分别是科教和纪录部分，我作为故事片部分，帮他们忙，同时我也在采访，拿着镜头对着灾民、志愿者，还有向导，其中有个向导我专门给他拍了纪录片。这个向导是在山里种树的，这次一出事，他就想起自己对地形很熟，那里又被困了几百群众，他就带着一支特种兵，带他们进入，觉得一路很像好莱坞大片。
记：最后会剪成什么样子呢？
梁：我相信，一部速成的片子很难有思考。民族这么大的灾难，我们不是鲁迅那种天才，几分钟就想出什么。汶川地震电影需要缓行，我们不需要马上舔伤口。如果说马上拍出来，态度也是不准确的，需要一定积淀，等到情感层面到理性层面后再拍不迟。电影是生活的比喻，最后要抽象出思想来，我只知道我们在高呼什么，还有更绵绵流长的东西需要我们思考。
所有制片厂都盯着“地震”
不止是上影厂，所有的电影制片厂都在盯着“地震”这个题材。导演们纷纷绞尽脑汁，思索从哪个角度去拍、如何去深度挖掘、怎样还原真实。梁山谈了他对此的考虑。
记：如何用艺术的手法去拍摄这部电影？
梁：我现在有一些构思，跟我小时候的经历有关。我曾经历过唐山地震，那年我才7岁半。其实说出来可能引起“公愤”，但是作为一个孩子，我那时没有大人那么沉重，相反因为不用上课了、自行车可以带人了，觉得生活一下改变得特别有劲。这次去四川，我们一般都拍大人，但是经常有些小孩开心地对着我们的镜头吐舌头、做鬼脸。我很欣赏姜文，他拍《阳光灿烂的日子》时，和别人想法不一样。小孩能懂什么？但从孩童的心灵却最可以去表现。我不能说太多，因为所有电影制片厂都在盯着“地震”这个题材，都想在这上面分一杯羹。
记：现在着手创作了么？
梁：记得5月19日的时候说成都有6级余震，招待所里的人全都跑了，只有我们觉得无所谓，还在洗澡看电视。就在这时，招待所打更老头的声音从远方传来：“七楼还有人么？”我当时非常震撼，觉得这个声音像是出自搜救队员之口。我立刻告诉编剧要把这句话写进剧本。如果他喊“快逃命啊！快跑啊！”这一类的反而让人觉得无所谓，但是他的那一声“还有人么”，让人感觉到全世界都走空了，只有你没听到集结号。
一次意外让这位上影厂的青年导演一夜之间就登上了上海各大报纸，原因是他带着上影青年创作队在汶川地震后深入都江堰、小坝、安县、绵阳、德阳、汉旺、成都等地，拍摄了大量的影像素材。梁山推推眼镜说，“从回到上海，我的电话就没停过，每天不厌其烦地重复重复再重复。说实话，当我《狗小的自行车》获奖时，没有记者问我，就因为我深入了灾区，突然变成一件很了不得的事。其实我觉得没有必要大说特说，这是很正常的事。作为一个导演，想要拍出好片子，必须要下生活。不下生活，怎么可能拍得准确？我很自豪我去了。”
进川8天只是功课
梁山说：“拍摄《汶川168小时》这部纪录片的任务没有落在我的头上，导演是尹力，领导希望我从另外一个角度去深度挖掘，然后拍成电影。我肯定会去找很小的角度，入微到心灵。我要慢慢做一部艺术电影。”
记者：（以下简称记）：你觉得中国没有好的灾难电影？
梁山（以下简称梁）：似乎没有特别好的。因为对灾难电影这类片种，我们一直就不重视。暂且不说技术层面，首先融资非常困难。中国导演的生存，不是一般人能想象的，老板一般都会想投入产出比，这就决定了中小成本电影在某个成本之内，有些题材是不能拍的。我在构思，然后和编剧沟通，怎样通过好的角度把汶川地震题材的电影拍好，同时还要打动心灵，这需要经过非常多的采访和思考，不是我们进川8天就可以做好的。8天只是我作为导演的一个功课，对灾民的心态有个了解。
记：中国灾难片怎么样才能有经典流传下来呢？
梁：举个例子，二战题材的电影是分两步：第一步是《攻克柏林》一类的，从空中俯拍，无数的坦克，斯大林说前进，希特勒旋即倒台，场面上很宏伟；第二步比如《拯救大兵瑞恩》，不仅是场面，它开关注始士兵的内心：他会痛苦、会害怕、会胆怯。好电影是拨动人的心弦，展现出人与人的关系，以及对人性的挖掘。人写对了，话题可以无限写下去。如果想拍一部经典的灾难电影，那肯定不是速成的，需要经过思考，痛定思痛，不然，很容易被大家淡忘。
记：你心目中的灾难电影是怎样的？
梁：这个梦想我追求5年了。我一直想拍一部关于重庆大轰炸的电影，名字叫《水中的记忆》。虽然央视也拍过同样题材的电视剧，但跟我的想法完全不一样。重庆大轰炸是中国的一个巨大灾难，重庆都是山，日本人很难攻进去，只能用轰炸的方式。老百姓全部躲在防空洞里，突然有一天，那场战争我们就赢了，也没有人会想到怎么就赢了？一个字———熬。中国多难兴邦，局势紧张的时候，我们国人有很大的忍耐力。我前后去过成都和重庆好多次，我对四川这片大地很感兴趣。打日本人时，死去的人中1/6是川军。四川这片土地承受了很多灾难，而当地人在灾难面前的承受力却是坚强的。
拍摄地震电影还请缓行
梁山和纪录片组、科教片组进川8天，拍了很多珍贵的素材。梁山建议说，先把科教片拍好：“我觉得蛮重要的。地震来了，老百姓要怎么躲，这比电影重要得多。把科教片做好，就是功德无量的事。”
过些天，梁山还将进川。这次进川，除了摄制组外，还有大量的地震专家和救灾专家。
记：这次去都拍了点什么？
梁：我们有两个组，分别是科教和纪录部分，我作为故事片部分，帮他们忙，同时我也在采访，拿着镜头对着灾民、志愿者，还有向导，其中有个向导我专门给他拍了纪录片。这个向导是在山里种树的，这次一出事，他就想起自己对地形很熟，那里又被困了几百群众，他就带着一支特种兵，带他们进入，觉得一路很像好莱坞大片。
记：最后会剪成什么样子呢？
梁：我相信，一部速成的片子很难有思考。民族这么大的灾难，我们不是鲁迅那种天才，几分钟就想出什么。汶川地震电影需要缓行，我们不需要马上舔伤口。如果说马上拍出来，态度也是不准确的，需要一定积淀，等到情感层面到理性层面后再拍不迟。电影是生活的比喻，最后要抽象出思想来，我只知道我们在高呼什么，还有更绵绵流长的东西需要我们思考。
所有制片厂都盯着“地震”
不止是上影厂，所有的电影制片厂都在盯着“地震”这个题材。导演们纷纷绞尽脑汁，思索从哪个角度去拍、如何去深度挖掘、怎样还原真实。梁山谈了他对此的考虑。
记：如何用艺术的手法去拍摄这部电影？
梁：我现在有一些构思，跟我小时候的经历有关。我曾经历过唐山地震，那年我才7岁半。其实说出来可能引起“公愤”，但是作为一个孩子，我那时没有大人那么沉重，相反因为不用上课了、自行车可以带人了，觉得生活一下改变得特别有劲。这次去四川，我们一般都拍大人，但是经常有些小孩开心地对着我们的镜头吐舌头、做鬼脸。我很欣赏姜文，他拍《阳光灿烂的日子》时，和别人想法不一样。小孩能懂什么？但从孩童的心灵却最可以去表现。我不能说太多，因为所有电影制片厂都在盯着“地震”这个题材，都想在这上面分一杯羹。
记：现在着手创作了么？
梁：记得5月19日的时候说成都有6级余震，招待所里的人全都跑了，只有我们觉得无所谓，还在洗澡看电视。就在这时，招待所打更老头的声音从远方传来：“七楼还有人么？”我当时非常震撼，觉得这个声音像是出自搜救队员之口。我立刻告诉编剧要把这句话写进剧本。如果他喊“快逃命啊！快跑啊！”这一类的反而让人觉得无所谓，但是他的那一声“还有人么”，让人感觉到全世界都走空了，只有你没听到集结号。