中国邱焰拍摄的《三峡大坝建成和移民》获得经济及科技类组金奖

    
    第三届中国国际新闻摄影比赛（“华赛”）在上海青浦举行，来自9个国家和地区的13位中外评委，评出了8大类16个项目的奖项。这些照片见证了人类在2006年所经历的重大时刻与喜怒哀愁。

　　“华赛”是从延续了50年的“荷赛”演变而来，邀请了“荷赛”及世界各地知名图片社、新闻机构的摄影师、评论家任评委。不同文化背景、不同个人经历，如何评出既有“世界水平”、又有“中国特点”的获奖作品？

　　“拍到了”不是唯一

　　随着摄影器材的普及，越来越多的人用摄影来记录身边的人与事，尤其是去年“普利策”奖得主是个用手机拍摄的“业余记者”，因此有人认为，只要拍到重大事件就能获奖。

　　荷兰世界新闻摄影比赛基金会总经理米歇尔·蒙内克说，这是个误解。对于图片社、新闻社来说，有没有突发事件现场的照片非常重要，不管质量如何，抢在第一时间发表就是成功。但对年度评选来说并不重要，一年之后很难记住某张照片比另几张照片早发表几天。“最快速的客观反映”只是“华赛”提倡的“最开阔的新闻视野、最敏锐的洞察目光、最优秀的摄影技巧、最强烈的视觉冲击”理念中的一项。这也是“华赛”与“荷赛”、“普利策”的最大不同点。另外，注重影像、真实性和艺术冲击力，也是“华赛”的重要评判标准，对摆拍的、后期处理的稿件，一律予以摒弃。

　　“灾难性”不占主导

　　中国新闻摄影学会执行会长徐祖根说，“荷赛”在一定程度上代表的是欧洲摄影评判观念和审美倾向，强调摄影师对所拍摄内容的所思所感所悟及个人风格。灾难性图片往往比美好的场面更让人震撼，因此获奖机会多，也引导摄影师送选作品不断地朝这方面靠。“华赛”的主题则是“和平与发展”，可以正面反映，也可以通过灾难来反映战争的残酷、人类生存的状态，达到宣扬“和平与发展”的目的。

　　“荷赛”的摄影语言和评判标准不是世界新闻摄影的终极语言和唯一标准。就中国新闻摄影的实践来看，过分推崇“荷赛”的审美观，会使人产生困惑。因此，第三届“华赛”没有完全参照“荷赛”设置的分类，而是把“战争、灾难类新闻”归纳成一类，从整体上不会给人“灾难性占主导地位”的错觉。

　　“东方视角”不偏不倚

　　“华赛”国外参赛作品达60%，中国作品占40％。随着西方评委比例的逐年增加，其审美会不会与“荷赛”、“普利策”趋同？

　　“华赛”提出了以“东方视角”来观察世界，以从容开放的心态审视自身。因此，实现中国新闻摄影价值观念与国际新闻摄影评判标准的协调、自主创新精神与国际先进摄影文化的统一，成了追求目标。

　　英国国际绿色和平组织总部影像总监约翰·诺维斯和日本共同社副总编辑石黑武等说，评委审视一件作品，是看它所展示、传递的信息，而不是它的意识形态；是看它包含了多少情感、倾注了作者多少感情，而不是看它出自哪个国家摄影师之手。只要是“真实的”、“美的”，都有可能入选。如《新京报》王申拍摄的《起舞弄竹影》，在北京紫竹院公园里，女孩随着音乐在雾气中起舞。从中反映了“2006年8月3日，北京六成公园向市民免费开放；到2008年，这类公园的数量将达到1000个”这一新闻，评委一致给了高分，评为金奖。