时 间：2012年2月1日下午
地 点：解放大厦2楼演播室
主 持：《解放日报》观点版记者 支玲琳
嘉 宾：《解放日报》记者、资深媒体人 李光一
　 　　《解放日报》观点版记者 龚丹韵

话 题：1. 春晚小品为什么越来越没有市场？
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话题一：春晚小品为什么越来越没有市场？

【央视春晚已经落下帷幕，赵本山遗憾缺席也让观众觉得似乎小品难以留下特别深刻的印象。和鼎盛时期的16个语言类节目相比，今年的7个节目少了一半还多。导演哈文说，语言类节目的衰落，是小品缺乏市场的推动。】

　　支玲琳：各位网友大家好，欢迎收看我们龙年第一期的解放牛网《内容工场》节目，我是解放日报记者支玲琳，今天来到节目现场是大家非常熟悉的李光一老师和龚丹韵小姐。来看看在过去的七天长假，以及还有最近几天发生了哪些值得我们关注的时事新闻。首先第一条是关于刚刚过去的龙年春晚，今年春晚对于很多人来说最大的遗憾就是赵本山退出了。大家在遗憾之余对于小品的未来产生了一点忧虑，因为语言类节目和鼎盛时期的16个相比，今年春晚只剩7个了。最近春晚的总导演哈文也接受了采访，她说小品本来节已经没有市场了。她的论据在于以前小品的创作队伍是非常强大的，像王朔、冯小刚以前都是给小品写本子的，但这些人都去搞电影了。

　　李光一：小品从来就没市场，哈文为什么今天这么说，是因为这次春晚大家对她评价不高，倒不是说赵本山演没演，而是大家总的感觉不太好。实际上回顾一下小品从什么时候开始比较走红，我们发现中国的小品主要是表演系的学生考学校的时候用到的，真的在市场运作中，有谁会花钱去看小品？

　　支玲琳：在东北有一种表演形式二人转。

　　李光一：二人转不是小品，二人转压根就是一个说唱艺术，不能分类到小品中。即便是春晚最鼎盛的时候，这些语言类的作品在春晚之后都不会在剧场中继续演。

　　支玲琳：李老师讲了另外一个角度，认为春晚小品从来就没有市场。但春晚曾经是有观众的，而现在的春晚是既没市场又没观众。

　　龚丹韵：语言类节目在现在来看绝对是吃力不讨好的。

　　支玲琳：你说语言类节目没有市场，但是像80后说相声，包括像最火的郭德纲，语言类的节目其实还是挺有人缘的，为什么到春晚这个舞台上在大幅度削减呢？

　　龚丹韵：一般来说看小品是两种心理需求，一种是希望它能够源于生活高于生活，提炼出老百姓日常生活当中的点滴触动心弦，第二种是大家觉得它只是说一个笑话，或者台词挺好玩的，图大家一乐。第一种目的现在连一般的大众文化作品都搞不出来，就不要指望春晚上的小品能达到了。老艺术家们也不一定知道观众爱看什么，也不知道说什么才能触动观众的心弦。而第二种目的能让大家轻松一笑的东西太多了，以至于现在很多小品的台词都抄袭网上的段子了。如果真的想看笑话视频网上三天三夜都看不完，何必看春晚小品？所以从这两种角度来说，小品没有一种独特性，所有的东西都可以被替代掉。我们更加没有必要集中在过年，这有点相当于吃年夜饭越吃越没劲，现在天天都可以吃到红烧肉，年夜饭没有新意了，而小品就相当于年夜饭的那顿肉。

　　支玲琳：我有一个疑问，有没有市场另说，有没有观众这是很重要的。往年观众看到像马季、冯巩这些人上来，大家就会哈哈大笑，而且他们的作品也是很经典的，但问题是现在很多人看今年的春晚，觉得这些小品一点都不好笑。

　　李光一：以前马季那个年代有很多东西可以讽刺，但是到了今天网上有那么多的段子，人民群众的智慧超越春晚N多倍了。大家有了一定的欣赏水准，要让他在大年夜晚上期待这么高，怎么会有期待呢？

　　支玲琳：关键问题还是出在我们以前都是平时吃泡饭的，但现在大家平时都吃鱼翅了。我们来看这个趋势的话，在春晚鼎盛时期语言类的作品是有16个之多，但现在大幅度削减不到一半的量，将来语言类节目的日渐失温会不会成为一个趋势，甚至将来有一天我们都看不到小品了？

　　李光一：日本电视台每年年终有一个最有号召力的红白歌会，以后这种相声、小品，包括戏曲可能很快就会大幅度减少，以后就以歌曲为主。我们看郭德纲的相声，从网上搜一下，他在剧场里演的和在CCTV舞台上演的是不一样的。剧场演出是组织传播，可以说一些大众传播不一定能碰的东西，而在开放式的大众传播中，很多话就不一定能说或者不该说，所以将来这种艺术会回归到剧场到当中表演。美国的大众传播媒介上小品和相声都不是最厉害的，而是脱口秀最厉害。现在进入到大众传播媒介和组织传播是不一样的，哪怕马三立在世也达不到当年所达到的高峰。

　　支玲琳：其实说到底是人民群众欣赏水平提高了，从以前吃泡饭到现在变成吃鱼翅了，这才导致我们的小品时代已经过去了，语言类作品时代已经过去了。但是它们并不是没有空间，像郭德纲也渐渐赢得了市场。关键是在时代的变化中，我们的语言类节目自身如何进行改革和调整，这才是最重要的。